Prosa (2) - Academia Brasileira de Letras

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Missão Francesa de 1816: esplendor e rupturaNa capital do Império, no entanto, era completamente desconhecida. E,agora, trazia uma visão de monumentalidade e de esplendor muito convenienteà afirmação do poder do novo Império. Mas exigiria, também, uma inesperadaruptura no processo de construção de uma arquitetura brasileira que, aoritmo da Colônia, lentamente se formava.Adotávamos, assim, uma tendência comum a todo Ocidente do final doséculo XVIII e início do século XIX: a retomada compositiva com base noselementos formais da Antiguidade greco-romana. Uma arquitetura de manufaturamais rigorosa e concepção formal mais apurada.Para o êxito de suas propostas tornava-se indispensável a importação demateriais e mão-de-obra, de mobiliário e objetos para os interiores, de plantaspara os jardins e até de serviçais europeus mais habilitados a uma operaçãomais refinada da vida doméstica.O Neoclássico impunha transformações substanciais na organização dosespaços, na composição volumétrica, em suas relações dos cheios e vazios, e naintrodução de elementos decorativos.Na composição da arquitetura neoclássica sobressai o corpo central, quase sempresaliente, mais trabalhado e, por vezes, totalmente tratado com esmerada cantaria.Colunatas superpostas, com o emprego da ordem toscana ou dórica no térreo,da jônica, coríntia ou compósita no pavimento superior, encimadas por entablamentode sustentação do frontão triangular delimitado por gotas ou mísulas.Os corpos laterais mantinham rigoroso ritmo nas fenestrações com cercadurasem granito, e vãos arrematados em sua parte superior por arco pleno,quando no térreo, e no andar de cima, por verga reta.O ritmo nas platibandas era acentuado por pequenas estátuas de louça doPorto, ou compoteiras. As superfícies de massa pintadas em tom pastel, comcores suaves – creme, rosa, azul.Tanta exigência e requinte nos fazeres construtivos trouxeram grande desconfortopara a maior parte dos mestres-de-obra da Colônia, apoiados queestavam num exército de operários-escravos habituados a linguagens maissimplificadas e rudes.61
Alfredo BrittoGrandjean de MontignyInterior da Praça do Comércio (1819)Aquarela sobre papel 60 x 42 cmAcervo FUNARJ – Museu Histórico da Cidade do Rio de Janeiro – RJ.62
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A França no BrasilPaulo Napoleão
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