Prosa (2) - Academia Brasileira de Letras

Paris, berço do Romantismo brasileiro...romântica, e imprecar contra a imitação servil: “nas obras de gênio o únicoguia é o gênio, que mais vale um vôo arrojado deste que a marcha refletida eregular da servil imitação”.Falavam, em seu favor, os acontecimentos e obras recentes: seria talvez despropositadopedir-lhe que tivesse a lucidez crítica para suspeitar que a troca demodelo poderia gerar semelhante cópia servil em relação aos poetas franceses,como de fato aconteceu. No entanto, inspirou mais de um poeta de gênio entrenós, uma vez que exerciam o seu ofício em outro clima, o da Liberdade, eesta vinha nas pegadas da Revolução Francesa e de tudo o mais que se seguiuno terreno das ciências e das letras. Essa mesma liberdade obrigava-o a reconhecer,no entanto, que se devia a um escritor fora do âmbito francês (Schiller),a afirmação de que “o poeta independente [...] não reconhece por lei senãoas inspirações de sua alma e por soberano o seu gênio”. De qualquer modo, erasob a égide da Liberdade que tudo isso acontecia.Colocando à parte o mérito do seu conteúdo, o “manifesto” de Gonçalvesde Magalhães é, em si, fruto dos novos tempos pós-independência de 1822.Nos séculos coloniais, segundo afirma, não vislumbrava a existência de um documentosemelhante, ainda que não deliberadamente doutrinário, que ilustrasseou preconizasse uma das correntes dominantes nos séculos XVII e XVIII, abarroca e a neoclássica ou arcádica. Impossibilitados de pensar fora dos cânonesvigentes na Europa, os escritores não se aventuravam a duvidar da validadedo receituário estético que vinha da Metrópole, mesmo porque as duas vertenteseram, cada uma à sua maneira, dogmáticas ou ideologicamente orientadas.A liberdade romântica implicava a independência doutrinária, refletida claramenteno texto publicado em Niterói. Gonçalves de Magalhães ainda evidenciaráo seu amor à cultura francesa por meio de uma resenha, estampada nas páginaisfinais do número inaugural de Niterói, em torno de Voyage Pittoresque et Historiqueau Brésil, ou séjour d’un artiste français au Brésil, depuis 1816 jusqu’en 1831 inclusivement,de J.B. Debret.J.M. Pereira da Silva navegará nas mesmas águas nos “Estudos sobre aLiteratura”, publicados no n.º 2 da revista, entre as páginas 214 e 243. Pela73