Prosa (2) - Academia Brasileira de Letras

Paris, berço do Romantismo brasileiro...Tal autocrítica somente poderia falar em favor do poeta se de fato assimpensasse ele. Na verdade, defende-se dizendo que “não é o poeta, é o artista; éo pincel que sobre a palheta toma a forma do alaúde do bardo, e desenha osquadros que a história narra, e que a reminiscência desperta à vista dos lugares,que foram testemunha de tais cenas”. Em vez de sair ilibado do cometimento,o poeta-artista ou o artista-poeta não consegue diminuir a impressão depreciativaque os versos causaram também no leitor. E o lirismo de extração românticatinge-lhe os versos, porque circulava no ambiente ao redor do poeta, mas opassado neoclássico assoma com toda a força, à semelhança do próprio Gonçalvesde Magalhães. Com a diferença de que este não esconde o seu apego àcultura francesa, enquanto Araújo Porto-Alegre, além de se mostrar mais artistaplástico do que poeta, encanta-se com os contornos de Nápoles. Não obstante,cada um colaborou, a seu modo, para nos deixar a certeza de que a Françase encontrava na raiz do movimento que exportara o Romantismo para asplagas brasileiras. BibliografiaNITERÓI. Revista Brasiliense, 2 t., Paris: Dauvin et Fontaine, 1836, ediçãofac-similada, com introdução de Plínio Doyle e apresentação crítica deAntônio Soares Amora. São Paulo: Academia Paulista de Letras, 1978.GONÇALVES DE MAGALHÃES, Domingos José. Suspiros Poéticos e Saudades,edição anotada por Sousa da Silveira e prefácio de Sérgio Buarque deHolanda. Rio de Janeiro: Ministério da Educação, 1959.81