Volume 6 - Quebrada? Cinema, vídeo e lutas sociais - Via: Ed. Alápis

Eu também não entendo o que é isso, essa é a minha busca há mais de seis,
sete anos, quero descobrir como essa atuação de periferia poderia ser importante.
Porque é engraçado, eu acho o máximo, que alguém me falou
assim: “Ah, mas parece”, me falou criticando, na verdade, no festival: “Mas
parece que não tem uma direção de atores no seu filme”. Pra mim foi lindo
essa pessoa falar isso, apesar de eu ter feito mais do que isso, porque não
era a direção de atores que ela tá acostumada a ver, que tem gaveta, que
tem indecisões, mas é muito potente no diálogo, muito potente no corpo.
E é isso que tem no cinema livre, é essa possibilidade de não parecer a atuação
clássica de cinema, senão qual o sentido? Eu acho que a grande perversidade
do cinema de hoje é a atuação clássica de cinema, os corpos que
atuam não dialogam com a forma do filme. Estou falando assim – não sei
se estou sendo claro ou estou sendo confuso –, mas é pra entender que a
atuação é necessária, esses corpos e também os próprios caras de periferia.
Os próprios caras dos filmes – do meu filme – quando veem os filmes, também
me criticam de vez em quando, falam: “Porra, eu podia ter falado
outra coisa, eu acho que não interpretei bem”, entendeu? Às vezes eles
mesmos não creem no que eles fazem, na construção deles. O Marquim
acabou de ganhar o prêmio de melhor ator em Brasília, com uma atuação
fodida, fantástica, mas ele me falou assim uma vez: “Ah, eu acho que vou
fazer um curso de teatro”, eu falei: “Putz”. Entendeu como é contraditório?
Mas eu respeito. Só pra reafirmar aqui, não existe essa unidade de pensamento,
como algumas pessoas falam. Acho que o nosso grande equívoco
pra uma possibilidade de avanço é colocar as coisas como se estivessem
resolvidas, entendeu? Tem essas coisas que muitas vezes acontecem nesses
grandes clubes, sabe? CUFA, Fora do Eixo, esses grupos que, vamos
dizer assim, querem dizer: “Ah, não, agora a periferia é nóis, é nóis”, não é
nóis nada, não. Porque se for nóis, tem que ser um nóis muito diferenciado,
sabe? Nóis é muita gente também, muito gênero, muita raça, muito corpo,
muito território. Mas é nóis, eu respeito nóis, acho nóis massa, mas eu tenho
medo desse discurso total, sabe: “Ah, agora os caras sabem fazer cinema
de periferia, os atores de periferia sabem fazer”. Não, a gente não sabe
fazer nada, a gente tá aprendendo. Assim como eles aprenderam a fazer e
ENTREVISTAS – ADIRLEY QUEIRÓS 231