Vyigotskiyi_vyi_L_Psihologiya_Iskusstva.a6

ца отводится, как по громоотводу 49 , всякий раз, когда
она грозит разорвать действие, и разрешает катастрофу,
которая каждую минуту должна возникнуть.
Другой прием, которым пользуется Шекспир для того,
чтобы заставить нас вложить свои чувства в невероятную
трагедию, сводятся к следующему: Шекспир
допускает как бы условность в квадрате, вводит сцену
на сцене, заставляет своих героев противопоставлять
себя актерам, одно и то же событие дает дважды,
сперва как действительное, затем как разыгранное
актерами, раздваивает свое действие и его фиктивной,
вымышленной частью, второй условностью,
затушевывает и скрывает невероятность первого плана.
Возьмем простейший пример. Актер декламирует
свой патетический монолог о Пирре, актер плачет, но
Гамлет сейчас же в монологе подчеркивает, что это
49 «Бессмыслица отводится, как по громоотводу…». – Анализ соотношения
смысла и бессмыслицы в трагедии особенно важен для современной
теории театра, где проблема сценического использования бессмыслицы
поставлена пьесами Ионеско, Беккета, Олби (последний видит
наиболее явного предшественника такого театра в Чехове (ср. «Три
сестры»); еще более отдаленные истоки некоторых сторон «антитеатра»
можно было бы искать у Аристофана). В анализе Выготского существенно
то, что бессмыслица у Шекспира рассматривается как «громоотвод»
для спасения смысла (в отличие от некоторых современных
пьес, где это равновесие бессмыслицы и смысла нарушается в пользу
бессмыслицы, что часто декларируется теоретиками антитеатра).