Vyigotskiyi_vyi_L_Psihologiya_Iskusstva.a6

теху» – поединок, чувствуя, что минута пришла. Пятый
акт делится на две сцены, одинаковые почти по
действующим лицам и по «пантомиме» их: первая на
кладбище – все за гробом Офелии, смотрят борьбу
Гамлета и Лаэрта в ее могиле, вторая – катастрофа
во дворце. Здесь точно в двух проекциях одно и то же,
один акт в двух сценах, точно показана потусторонняя,
замогильная сторона катастрофы, кладбищенская,
мертвая сторона этого акта. «Пантомимически»
борьба принца и Лаэрта в могиле предсказывает их
поединок и не только оттеняет его замогильную сторону,
посмертную, но и указывает на действительный
посмертный характер их борьбы, – об этом дальше.
Веяние смерти и посмертного остается от этой сцены
и ощущается во время катастрофы, которая есть не
что иное, как всеобщая смерть. Так что замедление
ритма гибели – есть тишина смерти, повеявшая на
край жизни. Такова кладбищенская основа катастрофы.
Если все время действие происходило на краю,
на грани жизни, то теперь оно продвинулось к самой
меже смерти и, что самое ужасное и мистическое в
пьесе, перешло за эту межу смерти. Если все время
мистическая нить потустороннего неуловимо вплеталась
в ход событий, обнажаясь в Гамлете и отражаясь
в ужасе и предчувствиях остальных, то здесь эта потусторонняя,
закулисная сила начинает явно действо-