Vyigotskiyi_vyi_L_Psihologiya_Iskusstva.a6

лить роль тени в пьесе тоже по отражениям ее в душах
действующих лиц трагедии. Это – единственные
аргументы в руках критика. Еще одно предварительное
замечание: если путь возникновения этого развиваемого
здесь воззрения на «Гамлета» был – от ощущения
трагедии в целом к оценке ее частностей, ролей
отдельных действующих лиц, – то ход работы –
передачи этого воззрения в мыслях – должен быть
обратный – от оценки ролей отдельных действующих
лиц к восприятию трагедии в ее целом. Или, вернее,
то и другое можно связать вместе: ведь паша тема,
как указано выше, есть параллельное рассмотрение
фабулы пьесы, хода событий (трагедии в целом) и
действующих лиц (трагедии в частностях). Теперь о
роли тени отца Гамлета в трагедии.
Тень является в пьесе четыре раза (в одной сцене
дважды – акт I, сц. 1), – в четырех сценах – акт I, сц. 1,
4, 5; акт III, сц. 4; два раза об ее появлении рассказывают
– сперва Бернардо и Марцелло – Горацио, потом
все трое Гамлету (акт I, сц, 1, 2), но это далеко
не единственный и не весь материал об этом. Это материал,
так сказать, явный, доказательный, но есть и
другой, не менее значительный. О нем – ниже.
Прежде всего Тень нигде в пьесе, в продолжение
пяти актов, не действует, ничего не совершает. Придя
из иного мира, она остается все время, видимо, чуж-