Vyigotskiyi_vyi_L_Psihologiya_Iskusstva.a6

меров литературы, но все время распространяем наши
выводы и на все другие области искусства. Всего
ближе сюда подходит театр, так как уже рассмотрение
драмы только наполовину принадлежит литературе.
Однако легко показать, что и вторая половина
театра, понимаемая в узком смысле – как игра актеров
и спектакль, – всецело оправдывает эту формулу.
Основу этого наметил Дидро в знаменитом «Парадоксе
об актере» при анализе актерской игры. Он
показал с предельной ясностью, что актер испытывает
и изображает не только те чувства, которые испытывает
действующее лицо, но расширяет эти чувства
художественной формой. «Но позвольте! – возразят
мне, – а эти звуки скорбные, так полные жалобы,
тоски, которые мать исторгает из глубины своего
существа, которые с такою силою потрясают мою душу,
разве их дает не подлинное чувство, их вызывает
не отчаяние? Нисколько. И вот доказательство: они,
эти звуки, – размеренные, они входят составною частью
в систему декламации – будь они хоть на двадцатую
долю четверти тона ниже и выше, они уже
были бы фальшивы; они подчинены некоему закону
единства; они определенным образом подобраны и
гармонически размещены; они содействуют разрешению
определенно поставленной задачи… Он знает с
совершенною точностью, в какой момент вынет пла-