Vyigotskiyi_vyi_L_Psihologiya_Iskusstva.a6

ну. Отсюда та таинственность (пли непонятность, путаница
событий – что то же), которой окутано каждое
слово и движение, которая заставляет по-иному звучать
простые речи и которая придает такое неотразимое
очарование всей пьесе. В ней чувствуются таинственные
и невидимые лучи иных миров – невидимые
нити, протянутые оттуда, связывающие, сковывающие
и привязывающие каждый поступок, каждую
мысль. Темные лучи, потусторонние нити, заполняют
всю пьесу, освещают ее мистическим светом, идущим
из неведомого источника. И вся трагедия означена
черным цветом. Что такое чистый черный цвет?
Это предел, грань цвета, смесь всех цветов и отсутствие
цвета, переход его за грань, провал в потустороннее.
Черный цвет, который есть земное выражение
отсутствия цвета, перехода всех цветов в их
слиянии за грань, дыра в потустороннее, – символизирует
эту пьесу, где слияние всех цветов человеческой
жизни дает отсутствие земного цвета, его отрицание
(трагедия), переходит за грань жизни и, обращаясь
в потустороннее, остается на земле черным 70 .
Трагедия построена на самой тайне, бездне ночи. Это
как бы внешняя трагедия, за которой скрывается трагедия
внутренняя, как бы трагедия масок, за которой
70 «Ирвинг использовал черный цвет в «Гамлете», – говорит Оскар
Уайльд (Уайльд О. Истина масок. – Полн. собр. соч, т. 3. Спб., 1912).