0 SKEMA 4: SPECIALEAFLEVERING Institut for Æstetiske Fag

And this made it clear that what makes a work an artwork cannot be grasped solely
through its concrete qualities. But what exceeds them, this ”more”, the aura, remained
completely undetermined. “Aura” signifies as it were atmosphere as such, the empty
characterless envelope of its presence. 5
Grunden til, at avantgardens forsøg på at bryde med kunstinstitutionens rammer og forene
dagligliv og kunst - og derigennem nedbryde kunstværkets aura i Benjamins optik - blev
paradoksalt, var at kunstinstitutionen åbnede sig og indoptog disse værker. Netop det faktum
at værkerne fik stemplet ’kunstværk’ samt indlemningen på museerne betød, at værkerne
erhvervede sig aura modsat avantgardisternes forventninger.
Benjamins aurabegreb er nært forbundet med originalens autenticitet, som ikke er
reproducerbar:
The presence of the original is the prerequisite to the concept of authenticity. […]
The whole sphere of authenticity is outside technical-- and, of course, not only
technical-- reproducibility. 6
Et værks originalitet er altså en forudsætning for autenticitet og derigennem kan et kunstværk
karakteriseres ved dets originalitet og aura. Aurabegrebet i sig selv skal ikke forstås som
noget unikt, da aura kan gentages, men det er paradoksalt nok netop gennem et værks aura, at
værket kan manifestere sig selv som noget unikt. 7 (På samme tid er det netop også
kunstværkets aura, der trues af reproduktionen.)
Netop objektets unikke kvalitet og autenticitet anser Benjamin for at være i fare for at
gå tabt. Han vurderer, at aura i reproduktionens tidsalder forfalder 8 . Især film og fotografi
fjerner objektet fra dets originale kontekst, hvilket vil sige, at recipientens mulighed for at
opleve objektet i dets originale kontekst elimineres. Det kan siges, at reproduktionen på den
led ikke blot er en trussel for kunstværkets aura, men samtidig manifesteres aurabegrebet, idet
kunstbegrebet redefineres gennem dette. Altså vurderer Benjamin aurabegrebet som en
paradoksal afgørende faktor for kunstdiskursen i reproduktionens tidsalder. Også Benjamins
inspirationskilde til aurabegrebet kan siges at være paradoksal.
Benjamin henter sin definition af aura gennem en naturdiskurs, hvilket er paradoksalt,
fordi han bruger begrebet til at karakterisere kunstværker. Han beskriver aura ud fra
5 Gernot Böhme: Atmosphere as the Fundamental Concept of a New Aesthetics, pp. 116-117.
6 Walter Benjamin: The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction, afsnit II.
7 Böhme, op. cit., p. 117.
8 Benjamin, op. cit., afsnit II.
9