Europa liest - Stiftung für deutsch-polnische Zusammenarbeit

von littré von 1869 definiert das Buch als
eine „assemblage d’un assez grand nombre
de feuilles portant des signes destinés à être
lus“, während ein Jahrhundert später der populäre
petit robert in der ausgabe von 1968
über das Buch sagt: „reunion de plusieurs
cahiers de pages manuscrites ou imprimées.“
Was die Definitionen hervorheben am
Buch ist stets die abgeschlossenheit des
Werks wie auch, dass es einen bestimmten
Mindestumfang haben müsse und dass es
eine öffentliche Dimension habe („made
available to the public“). auch die autorenschaft
schimmert mitunter, wenn auch
nicht immer, durch.
Keine erwähnung finden jedoch die
besondere kulturelle Bedeutung des Buchs
etwa als Medienformat, oder jene vielfältigen
instrumente, die in vielen europäischen
ländern zu seinem besonderen
schutz eingeführt wurden – ob dies nun
rechtliche wie das urheberrecht oder materielle
wie der gebundene ladenpreis sind. Dies
ist umso bemerkenswerter, als die autoren
dieser Definitionen – ob bei der uNesco
oder in den redaktionen der lexika – wohl
durchweg personen waren, denen die argumentation
über die Besonderheiten des
Medienformates Buch geläufig war.
Wichtiger Wissenscontainer
Zudem könnten alle diese Definitionen
ohne große probleme auch als Beschreibungen
digitaler Bücher (e-Books) taugen,
weil sie eben nicht die Details des bisherigen
Buchformats auf papier als wesentliche
Grundlage für ihre Definitionen benötigen.
sie sind, im Gegenteil, weitgehend medienneutral
und für innovationen offen.
Für Bücher, den vielleicht immer noch
wichtigsten Wissenscontainer selbst in einer
zunehmend digitalen Gegenwart, begann
Europa liest
die Globalisierung im heutigen sinn vor gerade
einmal einem Jahrzehnt. im Frühjahr
1998 kündigte der deutsche Bertelsmann
Konzern die Übernahme des größten usamerikanischen
publikumsverlags, random
house, an. Die Vision des damaligen, heute
längst geschassten Vorstandsvorsitzenden
thomas Middelhoff war es, die aufführung
der oper turandot in Weltklassebesetzung
in peking zu organisieren. Die Musik- wie
auch die tV-aufnahmen sollten über die
konzerneigenen Musik- und Fernsehsparten
global vermarktet und ein begleitender
prachtband sollte über die Konzernverlage
in zahlreichen sprachen vertrieben werden,
während die hochglanzmagazine des imperiums
darüber berichten. Der plan ging
jedoch nicht auf.
Die Verlagslandschaft ist in Deutschland,
aber auch, mit einigen abstrichen, in
Frankreich immer noch durch und durch
von mittelständigen unternehmen getragen.
und selbst wenn man einen globalen
Blick riskiert, wird rasch deutlich, dass weltweit
die Buchindustrie europäisch dominiert
wird. in den usa rivalisieren das in
den vergangenen zehn Jahren nun tief in
den Bertelsmann Konzern integrierte random
house und die zum französischen
lagardère Konzern gehörende hachette
Gruppe um die spitzenposition. Beides sind
übrigens von eigentümerfamilien geführte
unternehmensgruppen. Ähnliches gilt für
Mondadori, Bonnier und neuerdings planeta,
das sich anschickt, die französische
Nummer zwei, editis zu schlucken, so dass
eine neue europäische Gruppe heranwächst,
die schon jetzt ganz klar den internationalen
spanischsprachigen Markt dominiert.
ein Jahr vor dem Griff von Bertelsmann
über den atlantik gab es den vielleicht viel
bemerkenswerteren globalen siegeszug eines
an sich unscheinbaren romans, „the God
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