Europa liest - Stiftung für deutsch-polnische Zusammenarbeit

dert, mussten zumindest im Westen europas
philosophie und literatur die hauptlast
der bürgerlichen emanzipation überhaupt
tragen. Dennoch wächst die Bedeutung des
Marktes auch für den Kritiker.
Diese ökonomische orientierung am
Markt führt zu einer Diffusion des gesamten
Feldes der Kritik. in diesem Fall haben
wir es mit einem Kritiker zu tun, der über
die standards der literaturkritik durchaus
verfügt, sich aber immer stärker leiten lässt
vom erwarteten erfolg eines Buches. er kennt
die Kalkulationen der Buchverlage, weiß bei
übersetzten Büchern um deren erfolge in anderen
ländern. er bringt in erfahrung, wie
hoch die Vorschüsse der literaturagenten und
Verleger waren, und er schließt daraus, welche
anstrengungen der Verlag unternehmen
wird, das Buch auf dem Markt zu platzieren
und durchzusetzen. sicher wird er keine Zuwendungen
vom Verlag erhalten und er wird
auch nicht darauf spekulieren, aber er lässt
sich mittragen von einer Welle des Bucherfolgs,
die ja auch bedeutet, dass eine Vielzahl
von Menschen eben jene urteile und euphorischen
Gefühle, jene erkenntnisse oder lebensklugheiten,
die der Kritiker herausgearbeitet
hat, teilen.
Die helden des Marktes, die autoren, und
die helden ihrer romane sind auch die des
Kritikers, sie sind es für ihn schon ein wenig
früher als für andere. Ja, hat er an ihrer
popularität nicht mitgearbeitet und gehört
ihm nicht ein wenig von jenem kollektiven
seelischen aufschwung, den ein anspruchsvoller
und unterhaltsamer Bestseller auslöst?
und ist er nicht tatsächlich näher an den
Menschen als seine bitter tüftelnden Kollegen?
hat er nicht mehr verstanden, wenn
schon nicht vom Kunstwerk, dann von seiner
gesellschaftlichen umwelt? Von solchen
internen orientierungen eines Kritikers ist es
nicht mehr weit bis zur Frage, ob der Markt
Europa liest
nicht tatsächlich die immer wieder von intellektuellen
eingeklagte Nähe zu den Vielen
differenziert und zwanglos herstellt, wie
die Befürworter sagen. oder erzeugt er eine
art swingender Öffentlichkeit neuen typs,
die vertriebs-, also betriebswirtschaftlich getrieben,
eine demokratische operative kulturelle
praxis, nämlich die argumentierende
analytische Kritik als Öffentlichkeitsmodus
ersetzt?
Von diesem die literaturkritik betreffenden
Befund scheint es ein weiter Weg bis
zur Frage, wie sich der austausch der Nationalliteraturen
in europa entwickeln wird.
aber soviel ist klar: dass eigensinn und eigenlogik
des ästhetischen und literaturkritischen
Diskurses ein Navigationsmittel
zwischen den Kulturen sind, dass sie unabhängiger
machen von der logik des Markterfolgs.
sie können gewährleisten, dass die literatur
kleiner sprachen, dass die literatur aus
kleineren Verlagen, dass die schwierig und
also aufwändig zu übersetzende literatur
überhaupt eine chance bekommen. Das ist
zur Belebung des gesamten Feldes so wichtig,
dass selbst die zentralen Marktagenten
interesse an dieser ästhetisch-kritischen, eigenständigen
und gleichwohl mit dem Gemeinwesen
eng koordinierten literarischen
Kultur haben müssen.
Hubert Winkels, Jahrgang 1955, ist Literaturredakteur
beim „Deutschlandfunk“. 1988 erschien
vom ihm im Rowohlt Verlag der Erzählband „Ausnahmezustand“.
Er veröffentlicht regelmäßig Literaturkritiken
in der Wochenzeitung „Die Zeit“. Er
war Gastprofessor für Literatur und Medien in Essen
(1998) und Gastprofessor für Literaturkritik an
der Universität Göttingen (1999/2000). 2007 wurde
Winkels mit dem Alfred-Kerr-Preis für Literaturkritik
ausgezeichnet.
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