ERNST LUDWIG KIRCHNER ALS ARCHITEKT - Mathildenhöhe

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Erinnerungen von Fritz Schumacher an
seine Studenten an der th Dresden und
späteren »Brücke«-Gründer, abgedruckt
in: Der Kreis, Zeitschrift für künstlerische
Kultur 9, 1932, S. 7-11.
AUS DER VORGESCHICHTE
DER BRÜCKE
FRITZ SCHUMACHER
Gelegentlich der Ausstellungen, die jüngst zur Feier des 25jährigen Jubiläums der Künstlervereinigung
»Brücke« stattfanden, bin ich manchmal von befreundeter Seite angespornt
worden, die Erinnerungen festzuhalten, die ich aus den Jahren der Vorgeschichte
dieses künstlerischen Zusammenschlusses an einige seiner Mitglieder habe.
Diese Erinnerungen ergeben sich daraus, daß die betreffenden Mitglieder jenes kleinen
Kreises zuerst der Architektur zustrebten, und daß meine ersten Versuche als Lehrer an
der Technischen Hochschule in Dresden sich kreuzten mit ihren ersten Versuchen als
Schüler eben dieser Anstalt.
Als mich knapp Dreißigjährigen der Ruf nach Dresden aus der abhängigen Stellung am
Leipziger Hochbauamt befreite, mußte ich neben erfreulicheren Lehraufträgen zugleich
das Fach des Freihandzeichnens übernehmen, zu dem mich weder Neigung noch besondere
Begabung zog. Was ich als Apparat für diesen Unterricht vorfand, spottet jeder Beschreibung.
Es war ein Saal von oben bis unten behängt mit schmutzigen Gipsen, aber
nicht etwa die üblichen klassischen Vorbilder, sondern Abgüsse der übelsten Ornamentik
der sächsischen Pseudo-Renaissance vom Jahrhundertende. Diese gespenstische
Kunsthölle saß gedrängt voll junger erwartungsvoller Menschen, die vom Erwachen der
»dekorativen Kunst« gehört hatten. Mitten unter ihnen saßen Kirchner und Heckel, die
als werdende Architekten von mir die Kunst des »Freihandzeichnens« zu lernen hofften.
Bei dem winzigen Fonds für Lehrmittel, der mir zur Verfügung stand, konnte ich leichter
eine alte Welt verschwinden lassen, als eine neue aufbauen. Ich kündigte sie dadurch an,
daß ich Muscheln, Steine, Schmetterlinge, kunstvoll getrocknete Pflanzen und Stoffe auf
der Bildfläche erscheinen ließ. An Abgüssen suchte ich edle mittelalterliche Architekturplastik
zu erlangen. Die Ornamentik wurde an alten holzgeschnitzten Renaissance- und
Barockrahmen, die ich aus München bezog, dem Leben nähergebracht. Und an alle dem
wurde nun in den verschiedensten Techniken herumprobiert.Vor allem in Kohle, der Bleistift
wurde aufs Skizzenbuch beschränkt, das für den Zeichensaal erst entdeckt werden
mußte, denn man kannte diesen nur als Fabrik von »Blättern« für die Examensmappe.
Das alles ließ sich angesichts der großen Zahl der Studierenden, die ich zu versorgen
hatte, und der vielen gleichgültigen Gesellen unter ihnen, nur in bescheidenem Maßstab
heraufführen, aber man konnte bald erkennen, daß es einen kleinen Kreis gab, der die
Absichten merkte und mitging. Zu ihnen gehörten Kirchner und Heckel, aber ich wäre
ein schlechter Psychologe gewesen, wenn ich nicht erkannt hätte, daß es unter den Mitgehenden
zwei Kategorien gab – diejenigen, die mit dem, was ich ihnen bieten konnte,
zufrieden waren, und diejenigen, die kritisch blieben. Das unruhig suchende Wesen, das
jeder Architekturlehrer an seinen Studenten kennt, verlor sich nie bei den »Brücke«-
Leuten; bei Kirchner trug es früh den Charakter einer ziemlich verschlossenen Bitterkeit
– bei Heckel äußerte es sich als verhaltene Leidenschaft. Es ist nicht leicht für den Lehrenden,
zu erkennen, inwieweit er solcher kritischen Unrast nachgehen darf, da sie sich