ERNST LUDWIG KIRCHNER ALS ARCHITEKT - Mathildenhöhe

70
F R I T Z B L E Y L
Darstellung von unabhängigen Schaubildern; wir machten bei ihm auch unsere ersten
Studien nach dem lebenden Modell, freilich noch zu »akademisch«.
Noch einmal zurückgreifend auf meine ersten Hochschulferien will ich erwähnen, daß
damals auch in Zwickau mein erstes selbständiges wirkliches Bild entstand, eine Kohlezeichnung,
von der in der Nähe von Zwickau die weite Gegend eindrucksvoll beherrschenden
Grenzburg gegen die Sorben, Schönfels. Zusammen mit mehreren Freunden
hatte ich einen singenden und klingenden Mondscheinausflug dorthin unternommen,
wir hatten das zauberhafte Bild der sich im großen Mühlenteich spiegelnden Burg betrachtet
und in uns aufgenommen und waren weit nach Mitternacht heimgekehrt. Am
nächsten Nachmittag stellte ich das mit einem blaugrauen Tonpapierbogen bespannte
Reißbrett, einen Kinderstuhl als behelfsmäßige Staffelei benutzend, auf und schuf in
glückhafter Stimmung das Bild, das ich noch heute besitze und gern um mich habe.
Es muß etwa um 1903 gewesen sein, oder auch um einiges später, als eine neue, eigenartige
Persönlichkeit an unsere engere Freundesgemeinschaft herantrat. Eigenwillig
grau, anscheinend nach besonderem Schnitt gekleidet, mit rundgedrücktem schwarzem
Filzhut angetan, ließen hohe Stirn und klugblickende, klare, oft aufleuchtende und aufblitzende
Augen und das ganze eindringliche Wesen Bedeutendes erwarten und erkennen,
konnte das angehende Künstlertum des Neuen nicht verborgen bleiben. Es war, etwas
jünger als wir, der von Kirchner schon angekündigte aus Chemnitz kommende Erich
Heckel.
Sogleich gewann durch ihn unsere Gemeinschaft neues Leben, unsere künstlerischen
Belange Bereicherung und neuen Auftrieb. Aquarell und Holzschnitt wurden tüchtig gepflegt,
und gezeichnet und gemalt auf Deubel komm raus.
Auch Heckel war zuerst noch nicht rein Maler, sondern versuchte sich erfolgversprechend
auf architektonisch-kunstgewerblichem Gebiet. So entsinne ich mich seiner Arbeit
als Hilfskraft von Architekt Professor Wilhelm Kreis bei der Errichtung und Außenund
Innengestaltung eines entzückenden Musiklusthauses auf der dritten Deutschen
Kunstgewerbeausstellung in Dresden.
Durch ein Wandgemälde, dessen Inhalt mir leider nicht mehr recht gegenwärtig ist, war
auch der noch an der Kunstakademie auf der Brühlschen Terrasse als Meisterschüler des
Professors Gußmann arbeitende Max Pechstein an der Innengestaltung dieses Musikheims
beteiligt. Heckel lernte ihn dort kennen, fühlte richtig den kommenden Mann und
zukünftigen künstlerischen Revolutionär in ihm und gewann ihn für die Beteiligung an
einer nun schon allmählich sich herauskristallenden, ans Licht und zum Leben drängenden
Künstlervereinigung, die mit den bisher auf den Kunstausstellungen und in der Öffentlichkeit
gezeigten üblichen Richtungen und Bestrebungen brechen, neue Ausdrucksmöglichkeiten
suchen und verwirklichen, um Geltung und Anerkennung kämpfen und
sich durchsetzen sollte.
Auf der 3. Deutschen Kunstgewerbeausstellung in Dresden war es auch, wo uns eine
große, eindrucksvolle Überraschung erwartete und erregte. In dem von Frankreich ausgestalteten
Ausstellungsraum lagen mehrere dicke, etwa ½ zu ¾ m große Bände mit
photographischen Wiedergaben von Meisterwerken moderner französischer Kunst aus.
Wir bestaunten diese großen, hervorragenden Wiedergaben der Bilder etwa Van Goghs
oder Gauguins, um nur zwei Namen der Großen aus der Reihe der französischen Künstler
herauszugreifen.
Ein reges und mannigfaltiges Leben künstlerischen Austausches setzte ein. Wöchentlich
einmal kamen wir regelmäßig, zuerst bei Kirchner, zusammen. Der Wunsch, nach dem
lebenden Modell zu zeichnen, wurde verwirklicht und sogleich durchgeführt, nicht in