ERNST LUDWIG KIRCHNER ALS ARCHITEKT - Mathildenhöhe

Ersten Weltkrieg, das der Kulturhistoriker Hermann Glaser einmal treffend als »pendelnd
zwischen Abgrundahnung und Luftschifferglück« 11 charakterisiert hat.
Es ist müßig, doch nicht fruchtlos, nachzudenken, welche Bauwerke entstanden wären,
hätte der Expressionist Kirchner gebaut statt zu malen. Denn auf dem Gebiet der Kunst
war die (zum Teil bis heute unterbewertete) Architektur ausschlaggebend für die künftige
Entwicklung Deutschlands. Schon vor 1914 wieder anerkannt als »Mutter der Künste«
entfachte sich an ihr ein Grundsatzstreit, der weit über die Grenzen der Kunst hinauswuchs
und zum Spiegel des Wettlaufs zwischen Demokratie und Diktatur, Weimarer
Republik und »Drittem Reich« wurde: Die Frage, ob man künftig unter Sattel- oder
Flachdächern leben werde, ob funktionalistisch oder traditionalistisch gebaut werden
solle, wurde zur Nagelprobe, die nicht nur Eliten, sondern die gesamte Bevölkerung bewegte.
Und so siegte im Januar 1933 in übertragenem Sinne »der Block«, die Vereinigung
konservativer Baumeister, über den »Kreis«, zu dem sich die modernen Architekten
zusammengeschlossen hatten – und gleichsam en passant auch über die (zuvor
schon aufgelöste) »Brücke«.
Hätte Ernst Ludwig Kirchner nicht zuvor schon Davos als Refugium gewählt, wäre ihm
spätestens 1937 nichts anderes übrig geblieben als die Flucht in die Schweiz. Dort steht
heute das 1991 eröffnete Kirchner Museum. Die Züricher Architekten Annette Gigon und
Mike Guyer haben es als Ensemble aus verglasten, quadratisch gerasterten Kuben entworfen.
Nur mit viel Wohlwollen kann man darin einen leisen Abglanz jener relativ
schmucklosen Kuben erkennen, die der junge Architekturstudent Kirchner einst in Dresden
entworfen hat. In einem aber wird die Baugruppe dem Andenken an das Kirchnersche
Architekturstudium gerecht: Sie ist, wie seinerzeit Kirchners Entwürfe, als zeitgenössische
Architektur solides Mittelmaß, nicht mehr, aber auch nicht weniger. Und in ihr
wartet, wie einst die Bilder im lernenden Architekten, der wilde Expressionismus.
1 Die genannten Architekten reüssierten um 1910
in Leipzig, Frankfurt am Main und Dresden mit
monumentalen Friedhofsanlagen.
2 Bauwerke wie das Mausoleum des Theoderich
in Ravenna oder die karolingische Königshalle
in Kloster Lorsch standen um die Jahrhundertwende
als Kronzeugen einer Synthese aus
römisch-antiker Zivilisation und »germanischer
Urwüchsigkeit« hoch im Kurs. Eines der bekanntesten
Bauwerke dieser Stilrichtung ist der Eingangsbau
des Germanischen Nationalmuseums
(1903) in Nürnberg von German Bestelmeyer.
3 Dazu ausführlich: Kerstin Zaschke, Die Architekturlehre
in Dresden zur Zeit Ernst Ludwig Kirchners,
in diesem Band S. 107–119 sowie Meike
Hoffmann, Ernst Ludwig Kirchner. Der Architekt.
Einführung, in: Der Architekt Ernst Ludwig
Kirchner, München 1999, S. 5–10.
4 Siehe Claus Zoege von Manteuffel, Ernst
Ludwig Kirchner. Zeichnungen und Pastelle,
Stuttgart 1974.
5 Hans Joachim Kadatz, Peter Behrens. Maler,
Graphiker und Formgestalter, Leipzig 1977, S. 37.
6 Oskar Reuther, Hochbau-Abteilung, in: Ein Jahrhundert
Sächsische Technische Hochschule
1828–1928. Festschrift zur Jahrhundertfeier,
Dresden 1928, S. 45.
7 Fritz Bleyl, Erinnerungen, in: Hans Wentzel,
Fritz Bleyl. Gründungsmitglied der »Brücke«, in:
Kunst in Hessen und am Mittelrhein, 1968, H. 8,
S. 89–105, hier: S. 95.
8 Siehe Fritz Schumacher, Aus der Vorgeschichte
der Brücke, in: Der Kreis, 1932, H.1, S. 7–11.
9 Lothar Grisebach (Hg.), Ernst Ludwig Kirchners
Davoser Tagebuch, Neuaufl. Ostfildern-Ruit
1997, S. 38.
10 Schumacher 1932 (wie Anm. 8), S.10.
11 Hermann Glaser, Sigmund Freuds 20. Jahrhundert.
Seelenbilder einer Epoche, München
1976, S.117.
6 Ernst Ludwig Kirchner, Mansardennische
im Atelier Berlin-Friedenau, 1914–1915,
historische Fotografie, 1914–1915, Kirchner
Museum Davos
V O M B A U Z U M B I L D
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