ERNST LUDWIG KIRCHNER ALS ARCHITEKT - Mathildenhöhe

Konzentration von bedeutenden Großbauten des 16. bis 19. Jahrhunderts auf engstem
Raum auszeichnet (ABB. 1). Der sogenannte Canalettoblick über die Elbe hinweg auf die
spektakuläre Silhouette der Türme und Kuppeln der Altstadt lässt jedoch bei näherem
Hinsehen erkennen, wie sehr die Zeit um 1900 das Stadtbild Dresdens umgeformt hat.
Bereits die Bauten Gottfried Sempers, die Gemäldegalerie am Zwinger (1847–1855) und
das nach dem Brand des ersten Semperschen Theaters neuerrichtete Hoftheater (1871–
1878), fügten der barocken Stadtsilhouette völlig neue Akzente hinzu. 9 Doch erst um die
Jahrhundertwende wurde die alte Elbfront Dresdens an der Brühlschen Terrasse fast
vollständig durch neue Repräsentationsbauten wie die Kunstakademie von Constantin
Lipsius (1886–1894) und das Ständehaus von Paul Wallot (1900–1907; ABB. 2) ersetzt,
und selbst das Residenzschloss hat erst zwischen 1889 und 1901 seine (Neo-)Renaissancehülle
erhalten. Weitere neue Akzente setzten das Restaurant »Italienisches Dörfchen«
am Theaterplatz (1911–1913) und ein Stück flussabwärts ein riesiges Speichergebäude
(1913–1914), beide von Stadtbaurat Hans Erlwein entworfen, sowie die erneuerte
Augustusbrücke von Wilhelm Kreis (1906–1910). Die moderne Verkehrsplanung erzwang
den Durchbruch einer Straßenschneise quer durch die Altstadt; die so entstehende
König-Johann-Straße (heute Wilsdruffer Straße) wurde mit Wohn- und Geschäftshäusern
in den Stilformen der deutschen Renaissance bebaut; schließlich fiel
dem Bau des Neuen Rathauses (1905–1910) ein ganzes Stadtviertel zum Opfer. 10 Der
Umbau des historischen Stadtzentrums in den Jahren um 1900 zog immense Verluste an
alter Bausubstanz nach sich, und doch fügten sich alle neuen Bauten im Sinne einer
übergreifenden baukünstlerischen Kontinuität dem überkommenen Stadtbild ein, das
somit den für die Atmosphäre der Stadt fundamentalen Gesamtcharakter eines barokken
Stadtkunstwerks bewahren konnte. Eine besondere Qualität erreichte die Verknüpfung
von künstlerischen Neuerungen und historischen Reminiszenzen im Dresdner Musikleben
jener Zeit, das in den legendären Uraufführungen der Opern von Richard
Strauss durch den Generalmusikdirektor der Semperoper Ernst von Schuch (Salome
1905, Elektra 1909, Der Rosenkavalier 1911) seine Höhepunkte fand. 11 So zeigte sich in
2 Paul Wallot, Dresdner Ständehaus,
1900–1907, Fotografie von Walter Möbius,
1928
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