ERNST LUDWIG KIRCHNER ALS ARCHITEKT - Mathildenhöhe

herkömmlicher akademischer Weise, sondern als »Viertelstundenakt«. Bald hatten wir
als Modell ein bezauberndes junges Mädchen, fast noch ein Kind, die etwa fünfzehnjährige
Isabella gefunden, ein quicklebendiges, schönstgebautes, durch keine Korsettmodetorheit
verunstaltetes, fröhlich und gewandt auf unsere künstlerischen Ansprüche eingehendes
Persönchen, gerade im Zustand des Aufblühens der Mädchenknospe. Mit wahrer
Begeisterung wurde eine Stunde lang, wohl auch länger, gearbeitet, und manche gelungene
Akt- und Bewegungszeichnung hingelegt, ja hingehauen, von denen ich noch
eine ganz Anzahl aufbewahrt habe. Um eine recht reiche Ernte an Aktzeichnungen herauszuholen
und einzuheimsen, wurde sogar oft der Platz schon bei Halbzeit der Viertelstunde
gewechselt, so waren wir von geradezu herrlicher Arbeitswut besessen. An diesen
Veranstaltungen beteiligen sich nach und nach auch einige junge Architekten unserer
Bekanntschaft, so daß oft eine ganz stattliche Anzahl junger Aktzeichenbeflissener
eifrigst und verbissen arbeitend um Isabella versammelt saß. Das war uns engeren Gemeinschaftsgliedern
auch deshalb nicht unwillkommen, als ja dadurch die Modellkostenumlage
um so geringer ausfiel.
Nach Ablauf der Aktstunde blieben wir dann meist bei Tee, den die Wirtin kochen
mußte, noch lange angeregt gesellig beisammen, führten nachdenkliche oder schöngeistige
Gespräche oder lasen gehaltvolles Beachtenswertes vor. Dann bot uns wohl
auch Heckel aus Büchern Kirchners dies und jenes Gedicht oder sprach es aus dem Gedächtnis,
hinreißend, packend, lebenssprühend, sei es »Die Brück’ am Tay«, »Zwei Füße
im Feuer« oder aus Walt Whitmans »Grashalmen«, »Kavallerie durchreitet«, »Kühn,
vorsichtig und treu mein lieber Gefährte«, »Wir zwei Knaben, fest uns fassend, keiner
von dem andern lassend«, oder aber auch aus den »Freß-, Sauf- und Venusliedern« von
Arno Holz Derbes, Unbekümmertes, in herzhafter Sprache.
Dabei ging es natürlich auch oft laut und lustig zu, so daß Kirchners Wirtsleute aufsäßig
wurden und das weitere Viertelstundenaktzeichnen nach meiner »Bude« verlegt wurde,
einem schönen, großen, hellen Zimmer im vierten, dem Atelierstockwerk, des mit jener
eigentümlichen ovalen, freitragenden Monumentaltreppe ausgestatteten Lüttichaupalais
an der Bürgerwiese.
So viel ich mich erinnere, saß hier auch zum ersten Male eine neue Persönlichkeit zeichnend
unter uns, ein stattlicher, kraftvoller, bebrillter junger Mann, ernst, zurückhaltend,
aber auch schon mit Blick und Wesen und der Pranke des Löwen Großes ankündigend
und ahnen lassend: Karl Schmidt aus Rottluff bei Chemnitz, der sich bald den Künstlernamen
Schmidt-Rottluff zulegte und der dann ebenfalls zu den Gründern und Männern
der neuen Künstlervereinigung gehören sollte, die sich endlich unter dem bedeutungsträchtigen
und sinnvollen Namen »Brücke« zusammenschloß.Wer den Namen »Brücke«
zuerst vorgeschlagen oder erfunden hat, weiß ich nicht mehr zu sagen; ich glaube aber,
es war Heckel. Ursprünglich war die Bezeichnung »Künstlergruppe« vorgeschlagen und
stand zur Entscheidung. Wir kamen jedoch davon ab und wählten »Künstlervereinigung«.
Mit von Selbstvertrauen getragener Begeisterung wurde die Einrichtung der
neuen Künstlervereinigung beraten und in Angriff genommen, mit großem Mut und jugendlicher
Rücksichtslosigkeit und Keckheit der zunächst fast aussichtslos erscheinende
Kampf wider die gegnerischen Kräfte begonnen.
E R I N N E R U N G E N
71