ERNST LUDWIG KIRCHNER ALS ARCHITEKT - Mathildenhöhe

VOM BAU ZUM BILD –
ERNST LUDWIG KIRCHNER
UND DIE ARCHITEKTUR
DIETER BARTETZKO
Als Ernst Ludwig Kirchner im Juli 1905 an der Technischen Hochschule Dresden seine
Diplomarbeit abgab, beerdigte er, so könnte man sagen, endgültig den Ingenieur, der er
nach dem Willen seiner Eltern hätte werden sollen. Aus diesem Blickwinkel ist sein Entwurf,
den er zur Prüfung vorlegte, buchstäblich die Grabplatte dieser Architektenkarriere,
die endete, ehe sie begonnen hatte. Denn Kirchner reichte den »Entwurf einer
Friedhofsanlage« ein. Schon ein flüchtiger Blick darauf zeigt, dass er, egal ob gezwungen
oder freiwillig, sich als potenzieller Ingenieur beziehungsweise Architekt auf der Höhe
seiner Zeit bewegte: Mit einer zentralen überkuppelten »Parentationshalle«, beiderseits
flankiert von arkadierten, kielbogengewölbten Leichenhallen-Flügeln, die einem
»Campo Santo« und drei gestaffelten, axialsymmetrisch geordneten Friedhofsterrassen
vorgelagert sind (siehe Abb. S. 20–27), entsprach Kirchners Arbeit den Großformen, die
damals ausschlaggebende Architekten wie Theodor Fischer, Hugo Licht oder Heinrich
Reinhardt1 wenige Jahre später schufen.
Wie die Gesamtform entsprach auch Kirchners Stilwahl dem Anspruchsniveau der Zeit:
Kräftiges Bossenmauerwerk, markante Rundbögen und gedrungene Pfeiler, untersetzte
Säulen und robuste Gesimse sind im Maßstab 1:100 zu einem typischen Ensemble des
Fin de Siècle arrangiert, in dem, überformt von Jugendstil-Anklängen, Zitate byzantinischer,
griechisch-archaischer und spätantiker »römisch-germanischer« Architektur2 verschmelzen. Unter allen Ansichten, Querschnitten und Grundrissen des Entwurfs verweist
einzig der Gesamtplan (siehe Abb. S. 25) auf den künftigen leidenschaftlichen Maler.
Denn auf ihm sind, architektonisch völlig unmotiviert, einzelne Felder in geradezu
schreiendem Violett, Blau und Schwarz getuscht – Farben, die wenig später Signale des
Kirchnerschen Expressionismus werden sollten.
Dass der vom Prüfungsgremium mit der Note »gut« bewertete Friedhofsentwurf als
symbolische Grabplatte über dem quasi totgeborenen Architekten Kirchner liege, dass
er ein von der Ironie der Geschichte – das Thema der Diplomarbeit war von der Technischen
Hochschule vorgegeben – geschenktes Symbol für den inneren Widerstand des
passionierten Malers sei, passt ideal ins tradierte Bild von Ernst Ludwig Kirchners Künstlertum.
In ihm erscheint der Vater des Malers, der Papierchemiker Ernst Kirchner, als
treibende Kraft, der den eher widerwilligen Sohn genötigt habe, statt brotloser Kunst die
aussichtsreiche Position eines Bauingenieurs anzustreben. Tatsächlich legen die ekstatische
Freude, mit der Ernst Ludwig Kirchner nach dem Erwerb des Diploms sich der Malerei
zuwandte, seine späteren abschätzigen Bemerkungen über seine Ausbildungsjahre
an der Technischen Hochschule, 3 vor allem aber die fast neurotische Hybris, mit der er
ab 1920 unter dem Pseudonym Louis de Marsalle4 seine Gemälde in Aufsätzen und Essays
verherrlichte, die Vorstellung vom entfesselten, den Ketten des Ingenieurwesens
und der Architektur entkommenen Maler nahe. Zumal, da selbst noch zu Beginn des 20.
Jahrhunderts in der Architektenausbildung und Architekturrezeption weite Kreise die
Ernst Ludwig Kirchner, Gipsmodell der Villa
Genge, 1901–1905, Silbergelatineabzug,
Kirchner Museum Davos
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