ERNST LUDWIG KIRCHNER ALS ARCHITEKT - Mathildenhöhe

geeignet war, malerische Platz- und Straßenräume zu schaffen. Vor allem aber sollte
eine einfache, auf die regionale Situation zugeschnittene Architektur geschaffen werden,
die sowohl kostengünstig als auch qualitativ anspruchsvoll ausfallen sollte. Die soziale
Hierarchie wurde dabei keineswegs negiert, wie die Teilung in den zentralen Reihenhausbereich
und das Villenviertel am Rande zeigt.
Mehrere der bedeutendsten Architekten Deutschlands – neben Riemerschmid waren
dies vor allem Hermann Muthesius, Heinrich Tessenow, Heinrich Tscharmann, Oswin
Hempel, German Bestelmeyer und Theodor Fischer – beteiligten sich an dem Experiment
Hellerau und bewiesen mit ihren Siedlungshäusern, dass die Forderung nach einfacher,
ortsgebundener Baukunst zu recht unterschiedlichen Ergebnissen führen konnte.
So entwarf Richard Riemerschmid Reihenhäuser mit malerisch verspielten Dächern, die
den Aspekt der Traditionsgebundenheit in einer spezifisch süddeutschen »gemütlichen«
Note deutlich werden lassen, während die Häuser des Berliner Architekten Hermann
Muthesius das von diesem propagierte Vorbild des englischen Hauses partiell erkennen
lassen. 29 Heinrich Tessenow 30 aus Rostock entwarf Kleinhäuser von geradezu asketischer
Schlichtheit, deren Reiz allein auf der sensiblen Proportionierung der einzelnen Bauglieder
beruht, was beim Publikum allerdings den Eindruck der Ärmlichkeit hervorrief. Bei
der Planung seines bekannten Doppel-Einfamilienhauses von 1910/11 im Villen- oder
Landhausgebiet von Hellerau (Heideweg 24/26) griff er dagegen auf das Vorbild von
Goethes Gartenhaus in Weimar zurück. Den Höhepunkt seines Schaffens in Hellerau
stellt das berühmte, 1911 bis 1912 errichtete Festspielhaus für das Tanztheater von Émile
Jaques-Dalcroze dar, das mit seinen auf strenge geometrische Grundformen reduzierten
Tempelfronten das Vokabular des Neoklassizismus in die Sprache der klassischen Moderne
überführt (ABB. 4). 31 Trotz der unterschiedlichen Handschriften der einzelnen Architekten
ist in der Gartenstadt Hellerau ein relativ einheitliches Ortsbild hergestellt
worden: Nach Muthesius wurde hier »jene Einheitlichkeit der Anlage angestrebt, die wir
an alten Ortschaften so sehr bewundern, aber infolge unserer verhängnisvollen Originalitätssucht
bei neuen so selten anwenden«. 32
Stärker als im privaten Wohnhausbau Dresdens konnte sich die Reformarchitektur in
den Baumaßnahmen der öffentlichen Hand durchsetzen. Hier fand sie mit der Persönlichkeit
des von 1905 bis 1914 in Dresden tätigen Stadtbaurats Hans Erlwein33 zu einer
Wirksamkeit, die das Stadtbild der sächsischen Metropole nachhaltig geprägt hat. Eine
Vielzahl öffentlicher Bauten, wie Verwaltungsgebäude, Schulen, Bauten der Wasser- und
Abwasserwirtschaft, der Vieh- und Schlachthof und weitere Gewerbebauten, entstanden
unter seiner Leitung. Es sind durchweg traditionsgebundene Neubauten, die auf
eine möglichst harmonische Einpassung in das jeweilige städtische Umfeld hin konzipiert
sind. In Erlweins Industriebauten, insbesondere dem Gasometer in Dresden-Reick,
kommen andererseits auch moderne Materialien wie der Stahlbeton zum Einsatz.
Mit der 1902 bis 1905 nach Plänen von Rudolf Schilling und Julius Graebner errichteten
Christuskirche in Dresden-Strehlen34 (ABB. 5), dem Krematorium von Fritz Schumacher
in Dresden-Tolkewitz (1908–1912; Abb. siehe S. 31) 35 und dem von Heinrich Tessenow
entworfenen Festspielhaus in Hellerau besitzt Dresden drei herausragende Monumente,
die für die Genese der modernen Architektur in Deutschland von besonderer Bedeutung
sind. Eine größere Breitenwirkung ging jedoch von den schlichteren Modellen der Reformarchitektur
aus, die sich vor allem in den städtischen Kultur- und Zweckbauten
Hans Erlweins und in der Gartenstadtplanung von Hellerau niederschlugen. Es ist eine
Baukunst, die aus dem ideologischen Fundament des Heimatschutzes erwuchs und auf
Integration in das städtische wie landschaftliche Umfeld hin angelegt war.
5 Schilling & Graebner, Christuskirche
in Dresden-Strehlen, 1902–1905,
Fotografie von Walter Möbius, 1935
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