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6 Die subtile Zerstörung der Illusion Wuppertal misstraut den immergleichen Idyllen: Das Von der Heydt-Museum zeigt Pierre Bonnard Was dem Direktor des Wuppertaler Von der Heydt-Museums, Gerhard Finckh, gelingt, seit er vor viereinhalb Jahren das Haus übernahm, ist mehr als bemer- kenswert. Seiner Vorgängerin, Sabine Fehlemann, war die eigene Sammlung meist herzlich gleichgültig. Sie kaufte lieber Ausstellungspakete ein, die auf ihrem Der Landungssteg von Cannes, Le débarcadère de Cannes, 1928-1934, Öl auf Leinwand, 43 x 56,5 cm, Hahnloser/Jaeggli Stiftung Villa Flora
Weg durch die Republik dann eben auch in Wuppertal Halt machten. Oder sie ließ für viel Geld Von-bis-Ausstellungen zusammenstellen, in denen Museen aus ©VG Bild-Kunst, Bonn 2010 anderen Städten ihre mehr oder minder leuchtenden Highlights präsentieren durften. Die Publikumsresonanz blieb über Jahre hinweg trotzdem so übersichtlich, dass der städtische Kulturausschuss irgendwann zur Kenntnis nehmen musste, dass in die Besucherstatistiken auch Cafébesucher und Handwerker mit einberechnet worden waren, die das Museum nur für Renovierungsarbeiten betreten hatten. Gerhard Finckh arbeitet dagegen mit der eigenen Sammlung, zu der großartige Hauptwerke der klassischen Moderne gehören. Wuppertal war vor dem Krieg eine Industriestadt mit progressiven Unternehmern, die bedeutende Privatsammlungen zusammentrugen. In den Villen der Stadt hingen van Goghs letztes Selbstbildnis und Cézannes „Junge mit roter Weste“. Den Einfl uss dieser Sammler auf das Kunstklima der Stadt dokumentierte Finckh vor zwei Jahren in der identitätsstiftenden Ausstellung „Der expressionistische Impuls“. Vor allem aber konzentrierte sich der Kunsthistoriker auf das, was er in der eigenen Sammlung vorfand. Einige kleine, kaum museale Ölskizzen von Renoir im Wuppertaler Bestand boten ihm vor drei Jahren Anlass zu einer Renoir-Ausstellung. Der Schritt war mutig, bedeutende Werke fehlten weitgehend - trotzdem strömten die Besucher. Zwei Jahre später wagte sich Finckh an Claude Monet, von dem das Von der Heydt-Museum einige kapitale Bilder besitzt. Wieder reiste er durch kleinere Museen in der Schweiz und in Frankreich und fragte einige bedeutende Werke in den großen Häusern der Welt an, um eine sehenswerte Ausstellung zusammenzusuchen. Die erstklassige Sammlung in Wuppertal nutzte er dabei erneut mit großem Geschick als Verhandlungsmasse: Gibst Du mir Deinen Renoir, bekommst Du meinen Kirchner. Mehrere Rouen- Kathedralen, eine imposante Reihe von Waterloo-Bridge-Bildern und verschiedene bedeutende Landschaftsgemälde ergänzten den Gemäldegrundstock, den das Pariser Marmottan-Museum aus dem Nachlass des Malers zur Verfügung gestellt hatte, und ließen die erste ernstzunehmende deutsche Monet-Retrospektive seit mehreren Jahrzehnten entstehen. In diesem Herbst nun geht es in Wuppertal um Pierre Bonnard. Der in Paris lebende Kurator Peter Kropmanns hat einen 180 Gemälde, Zeichnungen, Grafi ken und Fotografi en umfassenden Bilderparcours zusammengestellt, der auf angenehme Weise die Balance zwischen Kunstgenuss und Kunstdidaktik hält. Kabinette zum im Paris des ausgehenden 19. Jahrhunderts beliebten Japonismus oder zum Einfl uss der Fotografi e beschreiben die Inspirationsquellen von Bonnards frühen Gemälden. Danach folgt die Wuppertaler Ausstellung klug jenen Sachthemen, die sich als roter Faden durch sein Oeuvre ziehen: den Familienbildern, die auf dem Wohnsitz in Savoyen, in Arcachon und später in der Normandie entstehen. Den Akten, für die Bonnards Ehefrau, aber auch seine Geliebten Modell stehen. Den berühmten Badewannenbildern, mit denen er das schon von Edgar Degas und Henri Matisse bearbeitete Boudoir-Thema der Klassischen Moderne variierte. Zahlreiche Leihgaben stammen aus einer Privatsammlung aus Marseille, bei der es sich wohl um die Familie des Künstlers handelt; eine zweite Gruppe lieh ein New Yorker Privatsammler aus, der sich erfreulicherweise entschieden hat, die Leinwände ungerahmt an die Wände hängen zu lassen. Kropmanns stellt Bonnard inhaltlich als den Chronisten des ausgehenden bürgerlichen Zeitalters. Zwar sind für ihn die wachsende Großstadt und der Umbruch durch die Industrialisierung anders als bei den Impressionisten - wie gerade in einer fulminanten Schau in Essen zu sehen ist - kein direktes Thema. Auf die Kraft der Landschaft und der Idylle allein will sich aber auch Bonnard nicht mehr verlassen. Er entscheidet sich häufi g für den Blick von innen nach außen: durch Fenster, über Balkone und Balustraden, die die Illusion vom ewigen Arkadien eher subtil zerstören. Später werden Spiegel die Grenze zwischen den Sphären markieren. Auch die großen Familienbilder, von 7
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