play! Das Jahresmagazin der Duisburger Philharmoniker 2012/2013

Weltkarriere sieht anders aus: Noch mit Mitte dreißig fristete Antonín Dvořák ein tristes Dasein als
Bratscher in einer Prager Unterhaltungskapelle. Von diesem Frondienst wurde er freilich mit einem
Schlage erlöst, als Johannes Brahms ihn seinem Verleger Fritz Simrock empfahl: „Jedenfalls ist
er ein sehr talentvoller Mensch. Nebenbei arm! Und bitte ich das zu bedenken!“ Die einträgliche
Geschäftsbeziehung zwischen Dvořák und Simrock beruhte vor allem auf einer Vielzahl kleiner
Genrestücke wie der „Slawischen Tänze“, die rasch populär wurden. Auf Anregung Simrocks komponierte
Dvořák 1883 auch sein hochvirtuoses Violinkonzert a-Moll, in dessen folkloristisch getönte
Melodik viel vom Geist der schwungvollen Tanzminiaturen eingegangen ist.
Dvořák fiel es nicht schwer, dem Bild des „einfachen böhmischen Musikanten“ zu entsprechen, als
der er sich gern stilisierte: Die 1891 entstandene Konzertouvertüre „Karneval“ mit ihrem tänzerischen
und sonnenhellen Charakter atmet diese bodenständige Musizierhaltung in jeder Note. Ein
ganz anderes Gesicht zeigt die sieben Jahre zuvor komponierte Sinfonie Nr. 7. In dieser dunklen,
eigentümlich archaisch wirkenden Musik ist vom böhmischen Musikantentum rein gar nichts zu
spüren.
Aldo Ceccato formt aus diesen gegensätzlichen Charakterzügen ein differenziertes Bild des
Komponisten. Man wird schwerlich ein bedeutendes Orchester finden, das der italienische
Maestro in seiner langen Karriere nicht dirigiert hat. Er bekleidete Chefpositionen in Detroit, Bergen,
Hannover und Turin; als gefragter Gastdirigent war er häufig am Pult der New Yorker Philharmoniker
zu erleben. Mit dem Italiener Marco Rizzi steht ihm ein vielfach preisgekrönter Geiger zur Seite, der
neben seiner solistischen Arbeit als Violinprofessor an der Musikhochschule Mannheim wirkt.
Aldo Ceccato Dirigent Marco Rizzi Violine
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