Frauen

ler hatte sich der Mann schon
betätigt. Seine Fans wissen
zwar nicht, was er als nächstes
machen wird, doch sie
hoffen, es wird zumindest im
allerweitesten Sinne mit
Rock’n’Roll zu tun haben.
Und im engeren Sinne mit der
seltsam dunklen und immer
ein wenig melancholisch klingenden
Stimme ihres Idols.
Die ist trotz aller Kehrtwendungen
des Meisters das unveränderte
Qualitätsmerkmal
reedscher Produktionen über
all die Jahrzehnte.
Deutsche mögen Altrocker
Soweit die einfache Erklärung
für die Haltbarkeit der Œuvres
Cockers und Reeds: «Rock’n’
Roll will never die», wenn er
nur gut genug gemacht ist. Die
schwierigere Erklärung reicht
ein bisschen ins Unterbewusstsein
hinein, vor allem in das der
europäischen, sprich deutschsprachigen
Fans der beiden
Herren, die hier erstaunlicherweise
auf ihre weltweit treuesten
Fangemeinden zählen
können. Erstaunlicherweise
deshalb, weil Reed eigentlich
durch und durch New Yorker
ist, ein Gewächs dieser Stadt,
das seine Wurzeln erst in den
letzten Jahren in Richtung
europäischen Intellektuellen-
Pops auszustrecken begann.
Etwas weniger überraschend
ist das im Falle Cockers, der
zwar immer durch und durch
britischer Prolet blieb, doch
Cocker ist ein geborener
«Loser», und Verlierer sind
hierzulande einfach die traditionellen
Helden des kunstbegeisterten
Publikums.
«Verlierer» klingt in diesem
Zusammenhang freilich etwas
merkwürdig: Der Mann ist
immerhin seit mehr als 35
Jahren erfolgreich im Showgeschäft,
hat viele Millionen
verdient, produziert selbst im
hohen Alter eine Platte nach
der anderen, die vor allem in
Deutschland regelmässig mit
Platin ausgestattet werden,
und hält lukrative Sponsorenverträge
wie mit der norddeutschen
Brauerei Beck («Sail
away...»). Er bewohnt zusammen
mit seiner Frau Pam ein
prächtiges Anwesen in Crawford,
Colorado, angelt, reitet,
pflegt seinen Gemüsegarten.
Ausserdem züchtet er afrikanische
Watussikühe, am Fusse
der Rocky Mountains ein ähnlich
aufwendiges Hobby wie
Speedbootfahren oder Ballon-
fliegen, und füllt auf seinen
weltumspannenden Tourneen
mühelos die grössten Säle.
Verlierer machen Kasse
Ein Verlierer ? Nun ja, nicht
wirklich. Aber so lautet das
Konzept seiner Vermarkter:
Cockers Drogen- und Alkoholprobleme
in den Siebzigern,
seine finanziellen Misserfolge
werden ihm heute zu einem
Märtyrertum hochgedichtet,
Typ unbedarfter, aber genialer
Jungstar in den Klauen einer
mitleidlosen, aber brutalen
Musikindustrie. Heiliger Säufer.
Verheiztes Genie. Von den
grossen Konzernen über den
Tisch gezogener kleiner Mann.
Das bringt Mitleid, und Mitleid
verkauft. Genauso gut wie die
zumindest zweifelhafte Legende,
dass die Grösse des Unglücks
im Leben eines Musikers
sich direkt proportional zu
dessen Blueskönnen verhalte.
Aber so läuft die Sage nun
mal, und so wird Cocker gehandelt.
Als «Survivor», als
Überlebender all des Bösen
dort draussen, das die Plattenbosse
in den letzten Jahrzehnten
angehäuft hatten, um ihr
skrupelloses Treiben zu finanzieren.
Reed geht es nicht viel anders:
Er gilt als ein aus der
Drogenhölle Manhattans Geretteter,
trotz AIDS-Epidemie
und sexueller Verwirrungen
übriggebliebenes Relikt längst
vergangener Underground-
Zeiten. Auch wenn er heute
noch stolz referiert, «seinen
Schwanz überall reingesteckt»
und «jede Droge dieser Welt
probiert» zu haben, so wird
er doch gerne als Opfer der
wilden Jahre, als Überlebender
der wüsten Zeiten gesehen:
Brian Jones, Jimi Hendrix,
Janis Joplin, Keith Moon und
Jim Morrison – alle starben
frühzeitig durch Drogen oder
deren Begleitumstände.
Dieses Überleben, das
Übrigbleiben verbindet Reed
mit dem sonst so gegensätzlichen
Cocker und hebt ihn zusammen
mit ihm auf die Ebene
des Rock’n’Roll-Märtyrers.
Diese Rolle wird von den beiden
Herren freilich nicht alleine
verkörpert, die spielen auch
andere. Van Morrison etwa,
Neil Young oder Johnny Cash,
Willy Nelson, Rod Stewart
oder Dr. John. All die alt gewordenen
Buben des Rock’n’Roll
eben.
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