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in ihre Ateliers auf, wo sie zeitweise gemeinsam
mit ihren männlichen Kollegen arbeiteten
oder unterrichtet wurden – gleiches ist
für deutsche und italienische Institutionen
festzustellen. Darüber hinaus wurden an
Künstlerinnen gelegentlich die Titel eines
außerordentlichen Mitgliedes oder eines
„Agrées“, d.h. eines Ehrenmitgliedes vergeben
sowie den einer „Pensionärin“; letzterer
brachte ein kleines jährliches Gehalt. Ein
anderer, wenn auch seltener Fall war die Berufung
als Dozentin oder Professorin.
In Frankreich folgten weitere Städte dem
Pariser Beispiel und errichteten eigene Akademien,
die erst aufgrund geringerer Reputation
weniger finanzielle Mittel zur Verfügung
hatten – infolgedessen standen sie
der Aufnahme von Kunststudentinnen aufgrund
der willkommenen Studiengebühren
weniger restriktiv gegenüber.
Als weitere Ausbildungsstätte diente die
weniger prestigeträchtige Pariser Académie
de Saint-Luc, die allerdings gezwungen war,
sich durch die einflußreiche Einwirkung der
Académie Royale 1777 aufzulösen.
NATUR UND KUNST IM 17. / 18.
JAHRHUNDERT
Auch in Deutschland entstanden im 17.
Jahrhundert einige private Zeichenschulen,
so 1662 in Nürnberg die private Maler-
Akademie, die seit 1674 unter der Leitung
von Joachim von Sandrart (1606-1688) auch
Schülerinnen aufnahm. Sandrart selbst war
mit Esther Barbara Sandrart (1651-1733),
einer Malerin und Kameenschneiderin verheiratet.
In Nürnberg tätig war auch Barbara
Regina Dietzsch (1706-1783), sicherlich
Susanna Maria Dorsch (1701-1765)
Katalog-Nr. 12
eine der bekanntesten Künstlerinnen ihrer
Zeit. Als älteste Tochter des Malers, Zeichners
und Radierers Johann Israel Dietzsch
(1681-1754) erhielt sie ihre Ausbildung, wie
ihre Schwester Margarete Barbara (1726-
1795) sowie ihre fünf jüngeren Brüder, in
der Werkstatt des Vaters. Mehrmals wurde
ihr die Position einer Hofmalerin an europäischen
Fürstenhöfen angeboten, die sie
jedoch immer ablehnte. 1775 hatte sie einen
Schlaganfall, der sie nicht davon abhielt bis
1781 weiterzuarbeiten. Ihr Hauptbeschäftigungsfeld
waren die im 18. Jahrhundert
beliebten Darstellungen von Vögeln, Insekten,
Blumen und Landschaften sowie Jagdszenen
und Porträts. In Nürnberg, zu dieser
Johann Justin Preißler (1698-1771) und Susanna
Maria Preißler, geb. Dorsch, Katalog-Nr. 11
Zeit „Hochburg des naturwissenschaftlichen
Verlags- und Illustrationswesens“,
fanden ihre Arbeiten großen Absatz und
hatten vorbildhaften Charakter für die weitere
Entwicklung der naturgeschichtlichen
Kabinettmalerei. Darüber hatte sie sich eine
wohlhabende Klientel aus England, Holland
und Frankreich erschlossen. An dieser Stelle
darf auch ihre große Vorgängerin Maria
Sibylla Merian (1647-1717) nicht unerwähnt
bleiben, die als Vorläuferin der modernen
Insektenkunde (Entomologie) gilt.
Auf dem Gebiet der naturwissenschaftlichen
Illustration betätigte sich ebenso die
bereits im Alter von 22 Jahren verstorbene
Anna Füßli (1749-1772), Tochter von Johann
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