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angesehene Gemäldesammlung auf Schloß
Söder besaß. Brabeck beauftragte sie nicht
nur als Kupferstecherin, sondern förderte
sie auch als Malerin.
Regina Katharina Quarry (Carey)
(1760/1762-1818) war noch in Nürnberg eine
Schülerin des Künstlerehepaars Prestel. 1783
wurde sie Mitarbeiterin in deren Frankfurter
Werkstatt. Später sollte sie als Johann
Gottlieb Prestels bedeutendste Schülerin
höhere Erlöse für ihre Werke erzielen als ihr
Lehrer. Ihr großer Erfolg führte 1793 sicher
auch zur Ehrenmitgliedschaft in der Kasseler
Akademie. 1807 zog sie gemeinsam mit
ihrem Mann, dem englischen Sprachlehrer
und späteren Verleger J.C. Quarry, nach Paris,
wo sie den offiziellen Namen „Carey“
führten.
KÜNSTLERINNEN UND AKADE-
MIEN IM 18./19. JAHRHUNDERT
Gegen Ende des 17. Jahrhunderts begannen
Fürsten, die Gründung von Einrichtungen
zur Ausbildung von Künstlern zu
fördern – ein reiches künstlerisches und
kulturelles Leben am Hofe brachte Prestige
und Ansehen. Kurfürst Friedrich III.,
der spätere König von Preußen Friedrich
I. etwa gründete in Berlin 1696 die erste
deutsche Akademie, 1725 folgte Wien mit
der Neugründung der 1688 eröffneten Privatakademie
in eine kaiserlich-königliche
Hofakademie, 1764 erhielt Dresden eine Erweiterung
der bereits bestehenden Zeichenschule
zur Akademie, 1767 Düsseldorf, 1808
folgte München, 1854 Karlsruhe. Allen diesen
Akademien war gemeinsam, daß Frauen
die Teilnahme an den Lehrveranstaltungen
versagt blieb, da gemischter Unterricht von
Männern und Frauen weiterhin nicht gestattet
war. Eine Mitgliedschaft erhielten
sie zudem im allgemeinen erst als sie schon
bekannt und anerkannt waren. So etwa eine
der berühmtesten Malerinnen ihrer Zeit,
Angelica Kauffmann (1741-1807), die bereits
11jährig als Wunderkind galt und 1762 Ehrenmitglied
der Accademia Bologna wurde
und 1765 ordentliches Mitglied der Accademia
di San Luca zu Rom. Sie selbst konnte
sich 1768 an der Gründung der Royal Academy
aktiv beteiligen; gemeinsam mit Mary
Moser (1744-1819), einer der berühmtesten
Malerinnen Englands, gehörte sie zu den
beiden einzigen weiblichen Mitgliedern
überhaupt. Als Tochter eines Porträt- und
Freskenmalers, der ihr erster Lehrer war,
wurde Kauffmanns zeichnerisches und musikalisches
Talent schon im Kindesalter erkannt
und von mehreren Lehrern gefördert.
Diese restriktiven Aufnahmegepflogenheiten
der Akademien umgehend, griff
Maria Anna, Erzherzogin von Österreich
(1738-1790), zu unmißverständlichen Maßnahmen:
Sie ernannte sich 1767 kurzerhand
selbst zum Mitglied der ein Jahr zuvor mit
Genehmigung ihrer Mutter, der Kaiserin
Maria Theresia in Wien eröffneten kaiserlichen
Kupferstecher-Akademie – natürlich
erlaubte ihr dies auch ihre Stellung.
Hier sei noch erwähnt, daß die mit allen
örtlichen Kunstanstalten fünf Jahre später
zusammengefaßte Wiener Akademie
der bildenden Künste offiziell erst 1920 die
ersten Kunststudentinnen zur Ausbildung
aufnahm. Noch 1904 hieß es, „daß Frauen
nur selten mit schöpferischem Geist auf dem
Gebiet der großen Kunst ausgestattet seien“
und zum anderen ein „Überhandnehmen
des Dilettantismus und ein Zurückdrängen
des männlichen Elementes“ zu befürchten
sei.“ 5 Maria Anna war ihrem Vater nach
einer schweren Krankheit im Alter von 19
Jahren, die ständige Atemnot und eine Verwachsung
der Wirbelsäule nach sich zog,
eng verbunden. Da sie dessen naturwissenschaftliches
Interesse teilte, betreute und
erweiterte sie schon zu seinen Lebzeiten
und nach dessen Tod seine umfangreiche
Münz- und Mineraliensammlung, später
wurde hieraus das Naturwissenschaftliche
Museum, und erstellte eine eigene Mineralien-
und Insektensammlung. Ihre Aquarelle
und Zeichnungen waren in der Fachwelt
hochgeschätzt, der Hof hingegen war über
ihr künstlerisches und naturwissenschaftliches
Treiben eher irritiert. Im Ausland würdigte
man indes ihre Aktivitäten, was ihr
1769 eine Mitgliedschaft in der Accademia
zu Florenz einbrachte.
In Wien eine Ausnahmeerscheinung war
wohl auch Barbara Krafft (1764-1825), die
schon früh von ihrem Vater Johann Nepomuk
Steiner (1725-1793), einem Schüler
Anton Raphael Mengs´ (1728-1779) und ab
1760 kaiserlich-königlicher Kammermaler
in Wien, unterrichtet und in die Bildnismalerei
eingeführt wurde. Im übrigen war
Mengs Schwester die in Rom tätige Malerin
Theresia Concordia Maron (1725-1806). Im
Alter von erst 22 Jahren beteiligte sich Barbara
Krafft an einer Ausstellung der Wiener
Akademie und war so erfolgreich, daß sie
im gleichen Jahr deren Mitgliedschaft und
erste Aufträge erhielt. 1789 heiratete sie den
Wiener Apotheker Joseph Krafft; mehrere
Kinder gingen aus dieser Ehe hervor.
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