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daß diese Künstlerehe sicher von gegenseitiger
Wertschätzung geprägt war.
FRAUENKUNST IM 19. JAHRHUN-
DERT – EIN ZEITVERTREIB FÜR
ADELIGE KÜNSTLERINNEN
Neben den genannten Künstlerinnen
sind auch solche aus königlich-fürstlichen,
adeligen oder großbürgerlichen Kreisen zu
erwähnen, deren musisch-künstlerische Interessen
ihrer Standeszugehörigkeit entsprechend
mehr dem Zeitvertreib entsprangen,
aber die nicht selten mit großer Begabung
und auf außerordentlich hohem Niveau gemalt
oder gezeichnet haben. Hierzu zählt
Amelie von Liebenstein (geb. 1813), deren
Talent durch den sehr schönen Kopf einer
Jungfrau anschaulich dokumentiert wird.
Auch Charlotte von Raßler (Rassler) (tätig
um 1812) ist hier zu nennen oder Elise von
(zur) Lippe (tätig um 1846) mit ihrer reizenden
Darstellung eines seit Beginn des 19.
Jahrhunderts gerade bei Italienreisenden
überaus populären Motivs einer Italienerin
am Brunnen. Die sichere Bildkomposition
als auch die gekonnte Zeichenführung unterstreichen
die Begabung der Künstlerin,
die offenkundig aus einem adeligen Hause
stammend nicht für die Öffentlichkeit malte.
Auch Ernestine von Lipowsky (2. Hälfte
19. Jh.) gehört sicher in diese Gruppe oder
Mathilde Karoline, Großherzogin von Hessen
(1813-1862). Als Elevin von D. Quaglio
d. J. (1786/1787-1837) erhielt die Großherzogin
ihrer Herkunft gemäß eine fundierte
künstlerische Ausbildung durch einen der
erfolgreichsten Maler der Zeit. Auch Elisabeth,
Prinzessin von England, Landgräfin
von Hessen-Homburg (1770-1840) ist in diesem
Kontext zu nennen, die sich nicht nur in
England, sondern auch nach ihrer Vermählung
in Frankfurt am Main und insbesondere
Bad Homburg vielfältig künstlerisch
betätigte.
Ein weiteres Beispiel liegt uns mit Asta
Thusnelda Gräfin von Münster-Meinhövel
(1788-1842) vor, die mit dem dänischen Diplomaten
Carl Emil Moltke verheiratet, sicherlich
die künstlerische Tätigkeit in rein
privatem Bereich ausübte, wenn auch mit
Talent. Erhebliches Können dokumentiert
zudem das Frauenbildnis der unbekannten
Monogrammistin B.G. vom Ende des 19.
Jahrhunderts, das durch die Lebendigkeit
der Gesichtszüge als auch durch die Zartheit
und Virtuosität der Ausführung besticht.
Künstlerinnen dieser Gruppe haben häufig
ihre Arbeiten nicht signiert, da ihre exponierte
gesellschaftliche Stellung dies nicht
erlaubte. Aus diesem Grund können ihnen
meist nur wenige Werke sicher zugeschrieben
werden.
KÜNSTLERINNEN IN FRANKREICH
IM 19. JAHRHUNDERT
Von unseren nicht deutschstämmigen
Künstlerinnen des gleichen Zeitraums ist
Marguerite Gérard (1761-1837) anzuführen.
Sie war eine der ersten bedeutenden Künstlerinnen
auf dem Gebiet der Genremalerei
in Frankreich und zählte zu Lebzeiten zu
den bekanntesten Malerinnen ihrer Zeit.
Auch in ihr finden wir ein Beispiel dafür,
daß Künstlerinnen sich unter ihren männlichen
Kollegen behaupten konnten.
Ihre ältere Schwester Anne-Marie (1745-
1823), eine anerkannte Miniaturmalerin,
die mit Jean-Honoré Fragonard (1732-1806)
verheiratet war, nahm die 14jährige Marguerite
1775 nach Paris mit. Hier wurde sie von
ihrem Schwager (und späteren Geliebten?)
unterrichtet und gefördert.
Darüber hinaus studierte sie intensiv die
niederländische Genremalerei des 17. Jahrhunderts.
Regelmäßige erfolgreiche Teilnahmen
am Pariser Salon folgten, nachdem
dieser schließlich in den 90er Jahren des 18.
Jahrhunderts auch für Frauen geöffnet worden
war.
Ihre rund 80 Jahre später geborene
Landsmännin Berthe Morisot (1841-1895)
wurde gleichfalls eine anerkannte Malerin
– und gerade ihr Werk wurde in den letzten
Jahren wiederentdeckt. Aus einem wohlhabenden
und kunstinteressierten Elternhaus
stammend, erhielt sie gemeinsam mit ihrer
Schwester Edma schon früh privaten Zeichenunterricht,
dann war sie Schülerin von
Camille Corot (1796-1875) sowie von Achille
François Oudinot (1820-1891), Honoré
Daumier (1808-1879) und des Bildhauers
Aimé Millet (1819-1891).
Enge Kontakte knüpfte sie zu Felix Bracquemont
(1833-1914) und einigen Barbizon-
Malern sowie zu Eduard Manet (1832-1883)
– mit diesem schloß sie ab 1869 eine enge
Freundschaft. Auch Edgar Degas (1834-
1917) und Henri Fantin-Latour (1836-1904)
zählten zu ihrem illustren Freundeskreis.
Nach Beteiligungen an Ausstellungen des
etablierten Pariser Salons nahm sie ab 1874
als erste Frau an fast allen Impressionisten-
Ausstellungen teil. Trotz der Heirat im Jahr
1874 mit Eugène Manet und nachfolgen-
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