EGTA-Journal 11-2018

Ari van Vliet
Form Melodie Harmonie Metrum Ausdruck
3 Figuration
- Raketenartig
16 Dynamik
- 24 x in 73 T.
- Fallschirmartig
4 Ornament
8 Modulation
- Vorschlag
- traditionell
- Doppelschlag
- Pfeil
5 Idée fixe 4x 15 Tempo
16 Dynamik
- Veränderungen 14x
6 Chromatiken 10 Kadenz
- Durchgangsdominanten
- 6/9 Akkord
- #2 Vorhalt
- erniedrigte 2. Stufe
20 Folklore
- Motiv
Tabelle 3: Analyse der musikalischen Merkmale bei Tárrega
Die nationalen Charakteristika unterscheiden
sich nicht besonders von den
romantischen Merkmalen. Die Form des
Werks ist noch immer episodisch, aufeinanderfolgende
Abschnitte mit verschiedenen
Stimmungen sind nun ohne
Unterbrechung zu einer einzigen Komposition
zusammengefügt. Da die meisten
formalen Charakteristika auch in der
romantischen Musik auftreten, ist der
Unterschied im Stil nicht durch die Anzahl
an Stilelementen zu erklären, sondern
durch die Qualität ihres Charakters.
Das Fazit der Analyse wäre im Vergleich
zu den anderen analysierten Werken
von Tárrega wie Danza Mora und Marieta
dasselbe. So wird eine romantische
Melodie mit einer gemäßigten Harmonik
und mit einer Vorliebe für Dissonanz
und Modulation verwendet, abgesehen
von Preludio 2, welches bloß eine Studie
chromatischer Variationen darstellt. Die
Charakteristika des nationalen Stils können
in der Harmonik ausgemacht werden.
Das sechste Beispiel ist eine gemäßigte
tonale Verschiebung aus Tárregas
Marieta, in welcher die harmonische
Bewegung von einer Umkehrung der
verminderten dritten Stufe über Durchgangs-Dominanten
bis hin zu einer 6/4
Umkehrung der ersten Stufe fortschreitet.
Klangbeispiel 6:
Hörbeispiel abspielen
Tárrega, Marieta, ed. Hladly, Wien, 1948
Tárrega – Marieta, T. 4-7
Das siebte Klangbeispiel ist Tárregas
Danza Mora entnommen und zeigt einen
modal folkloristischen Einfluss durch
seine erniedrigte siebte Stufe.
Klangbeispiel 7:
Tárrega – Danza Mora, T. 23-27
Hörbeispiel abspielen
Tárrega, Danza Mora, ed. Hladly, Wien, 1948
Im Gegensatz zu Coste, der den Großteil
seines Lebens in Paris gewohnt hat, war
Tárrega ein reisender Virtuose, der Konzerte
in Spanien, Italien, Algerien und
Frankreich gab. Ebenso taten dies Costes
Zeitgenossen Huerta, Zani de Ferranti
und Legnani. Dieser Aspekt der Aufführungspraxis
ist folglich kein neues Phänomen.
Nichtsdestotrotz erweitert sich
der Horizont. Ebenso war es neuartig,
Konzerte mit „gemischtem Programm“
in der Gitarrenwelt zu spielen. Die von
Tárrega angeregte Schule wurde durch
Schüler und Gefolgsleute wie Llobet
(1878-1938), Fortea (1882-1953) and Pujol
(1886-1980) von großem Einfluss für
die Aufführungspraxis der kommenden
Ausgabe 5 • 11/2018
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