EGTA-Journal 11-2018

Ari van Vliet
Das zwölfte Beispiel ist in Rodrigos Zarabanda
Lejana zu finden, mit einer Folge
scheinbar tonaler Akkorde Imaj7/5#5 -
I7/9 - IV6 - IVb6 - bVI6 - Imaj7 - IV6 usw., in
denen die Dissonanzen unaufgelöst und
in gleicher Intensität über einen langen
Zeitraum verbleiben. Dies gibt der Tonalität
ebenfalls etwas Fließendes.
Klangbeispiel 12:
Rodrigo – Zarabanda Lejana, T. 9-13
Hörbeispiel abspielen
Rodrigo, Sarabanda Lejana, Max Eschig 1934
Diese Merkmale scheinen angewandte
Musiktheorie zu sein, sind jedvoch auch
von großer Bedeutung für das Verständnis
der Musik. Unter Berücksichtigung
der Stellung der Komponisten zur Gitarre,
entzogen sich moderne Komponisten
Berlioz’ Standpunkt: „Ohne zu spielen, ich
wiederhole, kann man keine mehrstimmigen
Stücke für die Gitarre schreiben,
die erfüllt sind von melodischen Linien,
in denen alle Möglichkeiten des Instrumentes
zutage treten können.“ 26
Aufführungspraxis
Coste kann als Komponist und Gitarrist
definiert werden, der in „gemischten
Konzerten“ auftrat. Tárrega war Gitarrist,
Komponist und Arrangeur, der in
„gemischten Rezitalen“ spielte. Andrés
Segovia war ein darbietender Künstler,
der Transkriptionen und Originalkompositionen
für Gitarre von Nicht-Gitarristen
aufführte, was die sich verändernde
Beziehung zwischen Komposition und
Aufführungspraxis ausdrückte. Er trat in
„eklektischen Konzerten“ auf.
Gattungen
Der Komponist Coste verwendete 12
Gattungen des klassischen Stils und
führte 18 romantische Stile ein. Der
Komponist Tárrega verwendete im nationalen
Stil 8 klassische Gattungen sowie
5 romantische und fügte seinem Repertoire
lediglich 3 nationale Gattungen
hinzu. Die Modernisten führten keine
neuen zeitgenössischen Gattungen ein,
sie entdeckten lediglich „alte“ Genres in
ihren neo-formalen-Stilen wieder. Folglich
kann die musikalische Bedeutung
nicht in den Gattungen erkannt werden,
sondern in der Weise, in welcher sie die
Musik selbst behandeln.
Stile
Die auffallendste charakteristische Veränderung
in Bezug auf den musikalischen
Stil kann in der Harmonik ausgemacht
werden. Der Wechsel in der
Romantik besteht aus einer ausgearbeiteten
tonalen Fortschreitung, Prolongation
und Modulation. Die Veränderung
im nationalen Stil ist bedingt durch eine
moderate Verschiebung tonaler Akkorde
mit folkloristisch modalen Einflüssen.
Die Veränderung in der Moderne drückt
sich in „akkordischer Melodie“, Kontrasten
sowie in der Befreiung von tonalen
Beschränkungen in der Dissonanz aus.
Finale
Die Essenz der Reflektionen zum Thema
„Moderne Zeiten“ in der Gitarrenmusik
hat sich nun durch die Methode
der Analyse, der Forschung und der Interpretation
offenbart. Vor allen anderen
ist die Interpretation die bedeutendste.
Dies wurde bereits 1936 von Wallace
Stevens in seinem Gedicht The Man With
the Blue Guitar zum Ausdruck gebracht: 27
Pablo Picasso, The Old Guitarist (1903),
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Old_Guitarist
They said, ‚You have a blue guitar,
You do not play things as they are.‘
man replied, ‚Things as they are
changed upon the blue guitar.‘
Wallace Stevens
Übersetzung: Raphael Ophaus
Bibliographie
• Berlioz, Hector: Grand traité d‘instrumentation
et d‘orchestration modernes, Paris, Lemoine,
1843.
• Grove: Sadie, Stanley, ed.: The New Grove
Dictionary of Music and Musicians, London
Macmillan, 1980.
• Hockney, David & Wallace Stevens: The Blue
Guitar, London, Peterburg Press, 1977.
• Hofmeester, Theodorus M.: ‚Is there a school
of Tárrega‘, in: The Guitar Review, Vol. Nr. 1,
new York, The Society of the Classic Guitar,
1946.
• López Poveda, Alberto: Andrés Segovia,
Vida y obra, Jaén, Universidad de Jaén,
2009.
• Machlis, Joseph: Introduction to Contemporary
Music, London, Norton, 1979.
• Moser, Wolf: Francisco Tárrega, Werden und
Wirkung, Lyon, Saint-Georges, 1996.
• Ophee, Matanya: Essays on Guitar History,
Columbus, Orphée, 2016.
• Pujol. Emilio: Tárrega, Ensayo biográfico, Lisboa,
Ramos, 1960.
• Vliet, Ari van: Napoléon Coste: Composer
and Guitarist in the Musical Life of 19th-century
Paris, Zwolle, Cumuli foundation, I Biography,
II Thematic Catalogue, 2015.
• Washabaugh, William: Flamenco, Oxford,
Berg, 1996.
26 Berlioz, 1843, S. 86 27 Hockney/Wallace, 1977, S. 6
Ausgabe 5 • 11/2018
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