EGTA-Journal 11-2018

Luis Briso de Montiano
Bartolomé Wirmbs und Federico
Moretti
Alle Musik in Reihen, auf die wir
uns bisher bezogen haben, war
Manuskriptmusik. 1817 sollte
jedoch einen entscheidenden Wechsel
hervorrufen. Der Grund dafür war die
reguläre Arbeit eines Buchladens, der
sich dem musikalischen Kupferstich verschrieben
hatte, was die Produktion von
gedruckter Musik in Madrid vorantrieb.
Es war der musikalische Gravur- und
Druckbetrieb, der unter dem Namen „Establecimiento
de grabado y estampado de
la calle del Turco” von Bartolomé Wirmbs
betrieben und von Federico Moretti beaufsichtigt
wurde.
Abb. 10: Bartolomé Wirmbs’ Adresse auf der Titelseite
von La tortolilla von María de la C. C. G.
(Sammlung des Autors).
Wirmbs, ein deutscher Drucker, der in
Spanien mit der Absicht eintraf, als Kupferstecher
zu arbeiten, hatte mit der Hilfe
der „Real Sociedad Económica Matritense
de Amigos del País” bereits 1815 und
1816 einige Editionen produziert. Er ließ
sich nun in der Calle del Turco nieder und
begann die regelmäßige Aktivität
des Gravierens und Druckens von Musik.
La Lira de Apolo, periódico filarmónico
dedicado a las damas. Erste und
zweite Reihe
Eine der ersten Arbeiten von Wirmbs an
diesem Ort, wenn nicht sogar die erste
überhaupt, war eine Musikzeitschrift
mit dem Namen La Lira de Apolo (Apollos
Leier). Diese Zeitschrift widmete sich
ursprünglich Klaviermusik und Liedern
mit Klavier- und Gitarrenbegleitung und
veröffentlichte fünf Reihen, wobei nur
die erste und die zweite Gitarrenmusik
enthielten. Jede Ausgabe der ersten und
zweiten Reihe enthielt zwölf Ausgaben
(cuadernos) und war in Trimestern organisiert
mit vier Ausgaben pro Trimester,
eine Ausgabe pro Monat. Die erste
Ausgabe der ersten Reihe war geplant
für November und erschien Anfang Dezember
1817, die letzte Ausgabe der
zweiten Reihe erschien Ende Dezember
1819, womit eine Zweijahresspanne
abgedeckt wurde. Subskriptionen
für das erste Jahr waren monatlich: die
Subskribienten zahlten die kommende
Ausgabe, wenn sie jede sammelten. Für
das zweite Jahr war die Subskription auf
Quartalsbasis 26 .
Zusammen mit instrumentaler Klaviermusik
– die vier Walzer für Klavier von
Beethoven enthielt, womöglich die erste
Musik, die von diesem Autor in Spanien
gedruckt wurde – und Musik für
Gesang und Klavier von Autoren wie Pucitta,
Portogallo oder Rossini, beinhaltete
die erste Reihe von La Lira de Apolo sechs
Lieder mit Gitarren- und Klavierbegleitung
sowie spanischem Text, komponiert
von fünf der relevantesten Autoren
dieser Gattung: Moretti, Rücker, Muñoz,
Rosquellas and Moreno. Die zweite Reihe
beinhaltete fünf Lieder derselben Art
von Begleitung, alle von ihnen von Rücker
27 .
Colección Selecta de música instrumental
para guitarra sola
Ohne die zweite Reihe von La
Lira de Apolo beendet zu haben,
startete Wirmbs eine
neue, dieses Mal mit Musik für Gitarre
solo.
Januar
1819
Juni
1819
La Lira de Apolo, 2. Reihe
Colección Selecta
Dezember
1819
Abb. 11: Gleichzeitigkeit von Wirmbs‘ Reihen.
Gedruckt von Wirmbs und mit unbekannten
„Herausgebern” (im Plural) war
dies die allererste Reihe von gedruckter
Musik für Gitarre solo in Spanien. Es
wurden nur drei Ausgaben gedruckt.
Obwohl es als monatliche Reihe angekündigt
wurde, vergingen sechs Monate
zwischen der ersten und der dritten
Ausgabe. Sowohl die Anzeigen als auch
das Titelblatt beanspruchten, dass die
Musik „von den besten nationalen und
ausländischen Komponisten“ war („de
los mejores autores nacionales y extrangeros”),
aber in Wirklichkeit gab es nur
zwei verschiedene Komponisten und
beide von ihnen waren Spanier. Eugenio
26 Nach den anfänglichen zwei Reihen sollte La Lira de Apolo mit der dritten, vierten und fünften Reihe noch fast zehn Jahre bestehen (April 1827 - ca. März
1828; Oktober 1828 - Februar 1830; Januar 1834 - ?), ohne dabei Musik für (oder mit) Gitarre zu enthalten, womöglich deshalb, weil Wirmbs sich bereits entschieden
hatte, dem Instrument seine eigene und separate Behandlung in spezifischen „colecciones“ (Reihen, Sammlungen) zukommen zu lassen.
27 La Lira de Apolo wurde schon von anderen Autoren besprochen, wobei zwei Werke besonders interessant sind, siehe Carpintero 2012 und Salinas 2012 in der
Bibliographie. Für mehr Details über die Reihe siehe Appendix J.
Ausgabe 5 • 11/2018
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