EGTA-Journal 11-2018

Luis Briso de Montiano
technischen Schwierigkeiten beträchtlich
geringer als die im El Nuevo Anfion
und basierten zum Teil auf Opern, welche
zuvor in Madrid in dieser Zeit aufgeführt
wurden.
Abb. 18: Aria Cara consolati en la ópera Torbaldo y Dorlisca del M. Rossini.
Arreglada para guitarra sola por D. J. Sarralde. (La Euterpe, vierte Ausgabe). (E-Mn).
Der Herausgeber von La Euterpe, José
Sarralde, war ein Gitarrist, der fast nur dafür
bekannt war, Opernthemen für diese
Zeitschrift zu arrangieren. Es ist durchaus
möglich, dass er derselbe José Sarralde
war, der nur sechs Jahre zuvor als Schreiber
bei der Gaceta de Madrid beschäftigt
war 36 . Trotzdem La Euterpe eine gedruckte
Publikation war, wurde sie nicht
von Bartolomé Wirmbs produziert. Diese
Zeitschrift wurde gestochen und gedruckt
von León Lodre, der, nachdem
er mehr als zehn Jahre mit – und für –
Wirmbs gearbeitet hatte, seine eigene
Kupferstecherei seit 1829 führte 37 .
Die erste Anzeige von La Euterpe verkündete,
dass die Arrangements in dem Be-
wusstsein angefertigt werden würden,
dass die Stücke bequem spielbar für
die Subskribienten sein sollten, da sie
arrangiert würden, „suchend nach einer
einfachen Spielbarkeit der Stücke, indem
die notwendige Textur musikalisch reduziert“
wird („consultando la comodidad de
la ejecucion con las deducciones que exija
el gusto“). Obwohl die Stücke in La Euterpe
klar einfacher als die von Legnani, Giuliani
oder Sor im El Nuevo Anfion waren,
beinhalten sie doch einige Schwierigkeiten.
Manchmal jedoch scheint es, dass
sie extrem einfach waren, als ob der Herausgeber
einige Beschwerden von aficionados
erhalten habe und entschied,
die Musik noch weiter zu vereinfachen.
Tatsächlich drückten die „Herausgeber“
(„los redactores“, Sarralde und Lodre,
oder womöglich nur der erste) in derselben
Anzeige, in der das Erscheinen der
sechsten Ausgabe angekündigt wurde,
ihre Absicht aus, zwei
verschiedene Schwierigkeitsgrade
anzufertigen:
„im Bewusstsein der
Wünsche einiger Subskribienten
wurde entschieden,
dass zukünftig sowohl
einfache als auch schwerere
Stücke veröffentlicht
werden, um auf diese Art
die Zufriedenheit aller Subskribienten
zu genügen“
(„conociendo los deseos de
algunos aficionados, han
determinado publicar en
lo sucesivo piezas fáciles
con otras de mas fuerza
para conciliar la
comodidad de todos
los suscriptores“). Dieses
einfachere Level kann in
perfekter Weise an einigen
rigodones aus der vierten Ausgabe
exemplifiziert werden, die
sogar zwei Monate vor dieser Verlautbarung
veröffentlicht wurde.
Abb. 19: Elisa, aus «Tanda de rigodones sacados
de varias operas modernas. Arreglados para
guitarra por D.J.S.», La Euterpe, vierte Ausgabe.
(E-Mn).
36 Er könnte auch der Komponist gewesen sein, der unter den Initialen D.J.M.S. (im selben Jahr 1829) eine Gitarrenschule unter dem Titel La Melarmonía o Sistema
Melo-Armónico para la Guitarra (E-Mn, MC/4104/31) veröffentlichte, online: .
37 León Lodre war der einzige Gehilfe von Wirmbs, der auch Publizist wurde. Carlos José Gosálvez schrieb, dass León Lodre 1822 unabhängig von Wirmbs wurde
und sein eigenes Geschäft gründete (Gosálvez 1995, S. 66). Trotzdessen ist das nicht sehr wahrscheinlich. Erstens, weil Wirmbs 10-jähriges Privileg noch
nicht in diesem Jahr beendet war, aber auch, weil es nicht möglich war, irgendeinen Nachweis für León Lodre als Stecher oder Drucker in der Presse von
Madrid vor 1829 zu finden (es gibt zwei Nachweise eines León Lodre, die mit seiner Tätigkeit als Soldat zusammenhingen: Nuevo Diario de Madrid 05/12/1822
and DdM 25/12/1822).
Ausgabe 5 • 11/2018
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