EGTA-Journal 11-2018

Carlo Domeniconi
habe ich mich dahin bewegt,
habe den Kopf unglaublich
an den Stein, an den harten Felsen
geknallt und festgestellt: „Ich
komme da nicht raus mit dem Kopf!“
Ich habe es dann geschafft, mich so
hinzulegen, dass ich mir die Maske
abreißen, und meine Nase da heraus
stecken und atmen konnte.
Das bedeutete, dass ich jetzt wusste,
dass ich immer wieder dorthin
konnte, immer dort atmen konnte
und versuchen konnte, wieder
heraus zu kommen mit einem
kühleren Kopf und dem
Bewusstsein, ich hole meine
Luft da draußen und habe
auf jeden Fall 2 Minuten
Zeit, zu gucken, wo ich mich
festhalten, wo ich mich heraus
ziehen kann. Und dann
habe ich es auch geschafft da
heraus zu kommen, gleich beim
ersten Mal. Aber in eine Grotte gehst
du nicht mehr, das kann ich garantieren,
selbst wenn du siehst, du könntest
da mit dem Lastwagen hinein fahren.
Du schwimmst da nicht mehr rein. Solche
Erlebnisse führten bei mir dazu, dass
ich immer weniger Vertrauen zu meinen
Kräften hatte.
Du sagtest, das Tauchen sei eine
Sucht für Dich. Das in der Grotte
war allerdings ein Erlebnis,
das Dich bewogen hat, nicht mehr in
eine Grotte zu gehen. Aber es hat dich
nicht dazu bewogen zu sagen, ich gehe
gar nicht mehr tauchen. Wenn man gut
tauchen kann, ist es wahrscheinlich eine
Sache wie viele andere auch, aber es ist
ja trotzdem eine existenziell herausfordernde
Situation. Hat dich das irgendwie
gereizt, dass jeder Tauchgang, jeder
Atemzug der letzte sein kann. Der Adrenalinkick?
Mir gefällt sie einfach sehr sehr gut, diese
Unterwasserwelt, weil man manchmal
den Eindruck hat, sie ist genuin, also
einfach und rein. So, als ob das da unten
noch nie jemand gesehen hätte.
Es ist immer anders und was da unten alles
passiert, ist schon spannend.
Verstehe.
Mir hat einfach auch der Fisch so
gut geschmeckt und ich denke,
es ist legitimer das so zu machen, als irgendein
Fisch im Supermarkt zu kaufen.
Ja, ich verstehe. Aber es ist natürlich
alles in allem auch ein sehr schönes
Bild, eine sehr schöne Symbolik
für’s Komponieren wenn man so will. Du
gehst irgendwo hin, wo vielleicht, auch
wenn es nicht stimmt, noch keiner war
und das, was du dann mit hochbringst,
ist sozusagen das Verwertbare aus diesem
Tauchgang.
Ja, richtig! Es gab da eine kleine orthodoxe
Kirche, in Gümüslük. Da fanden immer
Konzerte statt und ich habe da sehr
häufig mit meinem Freund Yaz Baltacigil
gespielt. Er spielte Kontrabass. Wir haben
dort ganz viele Konzerte gehabt und
nachdem wir den ganzen Tag auf dem
wilden Meer zusammen waren, haben
wir am Abend das in Musik umwandelt.
Das hat sehr viel Spaß gemacht. Mit der
Zeit kamen noch andere Musiker, z. B. Ricardo
Moyano,
Unsere Musik war eine andere Musik,
eine spontane Musik, auf die man grade
Lust hatte. Grobe und ungelenke Hände
waren dabei kein Hindernis, um Musik zu
machen.
Und das war dann nicht nur während
der drei Jahre, in denen du
in der Türkei gelebt hast, sondern
immer wenn du da warst?
Ja, 30 Jahre lang.
Wie oft warst du in der Türkei,
regelmäßig?
Am Anfang sehr lang, immer
3 bis 3 1/2 Monate jedes Jahr.
In der vorlesungsfreien Zeit?
Ja, die habe ich auch manchmal ein
bisschen überzogen. Später dann, als
mein Sohn in die Schule musste, wurde
das reduziert auf 1 1/2 Wochen und auf
6 Wochen. Dann sind wir zweimal hingefahren.
Also ca. 3 Monate pro Jahr war
ich da.
Glaubst du, dass das vielleicht
nicht nur zum Komponieren,
sondern auch zum Improvisieren
passt, tauchen?
Ja, es ist ein ähnlicher Vorgang, du musst
Erfahrung haben, aber du weißt nie, was
kommt und musst damit umgehen können.
Insofern ist tauchen ähnlich wie
komponieren und improvisieren.
Ausgabe 5 • 11/2018
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