EGTA-Journal 11-2018

Luis Briso de Montiano
Obwohl einige Werke von
Komponisten oder Gitarristen
an ihren Wohnadressen verkauft
wurden, waren die üblichen Orte,
um Gitarrenmusik zu verkaufen und
zu verbreiten, gewöhnliche Buchläden.
Seit Beginn des 19. Jahrhunderts gab
eine spezifischere Form von Geschäften,
welche unter dem Namen Almacenes
de papeles de música (Notenpapierhandel)
Musik produzierten, lagerten
und verkauften.
Die Bewerbungen in der Presse
enthielten folgende sachdienliche
Informationen: Name oder
Beschreibung des Stückes, Instrumentenart,
Ensembletyp
(wenn es nicht Solomusik
war), den Komponistennamen
(wenn die Musik nicht volkstümlich
war), Preis und natürlich
der Ort, an dem die Musik bezogen
werden konnte.
Edición manuscrita
Bis zum Jahre 1817, als Bartolomé
Wirmbs‘ musikalisches Stichund
Druckunternehmen anfing,
regelmäßig gedruckte Musik zu produzieren
4 , war die gesamte Musik für Gitarre,
die in Madrid kommerziell veräußert
wurde, Musik aus Manuskripten. Mit Ausnahme
von Musik, die aus anderen Ländern
importiert werden konnte – hauptsächlich
aus Frankreich, Paris – und einer
kleinen Anzahl von Gitarrenwerken, die
im Jahre 1801 von Vicente Garvisos Imprenta
Nueva de Música gedruckt wurden
– ein Geschäft, das nur ungefähr ein Jahr
bestand –, wurden Gitarrenpartituren
von Hand geschrieben und durch das
System verbreitet, das einige spanische
Gelehrte als Edición manuscrita (handschriftliche
Veröffentlichung) bezeichnen.
Das war der besondere Weg, auf
dem Musik von Fernando Ferandiere,
Antonio Abreu, Isidro de Laporta, Padre
Basilio oder Juan de Arespacochaga,
aber auch die von Fernando Sor oder Federico
Moretti die Hände der aficionados
erreichte.
Die erste „Reihe”: José Avellana
1788 verkündete ein Gitarrist, dass er an
jedem 10. und 15. des Monats der Öffentlichkeit
zwei verschiedene Stücke
geben werde, eins komponiert von Antonio
Abreu und ein anderes von ihm
selbst. Dieser Gitarrist war Josef (José)
Avellana, dessen Name ein Jahrzehnt
später in der „Subskribientenliste“ von
Ferandieres Arte de tocar la Guitarra erscheinen
würde 5 . Avellana versprach Regelmäßigkeit,
aber erwähnte nicht die
Notwendigkeit der Subskription seiner
Musik oder einer anderen Art von Bezahlung
im Voraus.
Abb. 2: José Avellanas Ankündigung, DdM
17/09/1788 (E-Mn, Hemeroteca Digital).
Trotzdessen könnte Avellanas Angebot
das erste Gitarrenjournal in Spanien gewesen
sein, wenn es irgendeinen Erfolg
erzielt hätte. Alles deutet jedoch darauf
hin, dass dies nicht der Fall gewesen ist,
da es keine weiteren Referenzen über
dieses Projekt gibt und Avellana, sechs
Monate später, weiterhin Stücke anbot,
jedoch ohne jede Spur von Regelmäßigkeit
6 .
Federico Moretti and Máximo Merlo
Es dauerte mehr als elf Jahre bis
ein weiterer Gitarrist in Madrid
Musik für Gitarre als Reihe anbot.
Ende August 1799 gingen die Subskribienten
von Federico Morettis Lehrbuch
in den Buchladen, um ihre Exemplare
abzuholen und ein paar Wochen später,
im September, wurde angekündigt,
dass weitere Exemplare, ebenfalls für
Nicht-Subkribienten, zu erwerben seien
7 .
Abb. 3: Federico Moretti: Principios… Titelseite
(Sammlung des Autors).
4 Wirmbs hatte schon einige Druckwerke vor 1817 produziert, obwohl in gelegentlicherer Art und Weise wie die mehr als 60 Bildtafeln in López Remachas Melopéa
(E-Mn, M/3565), welche in GdM 28/11/1815 and Diario de Madrid (DdM) 19/12/1816 beworben wurden.
5 Siehe Ferandiere 1799 in der Bibliographie.
6 Avellana fand als „Komponist von Gitarrenmusik und Meister des Spanischen und Italienischen Gesangs“ Erwähnung („Compositor de música para guitarra
y Maestro de canto en Español e Italiano“, DdM 03/06/1793). Seine Musik wurde in der Presse bis Ende November des Jahres 1806 angekündigt (DdM
25/11/1806). Danach finden sich keine weiteren Bezugspunkte zu ihm oder seiner Familie. Für mehr Informationen siehe Appendix A.
7 DdM 27/08/1799; GdM 10/09/1799.
Ausgabe 5 • 11/2018
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