EGTA-Journal 11-2018

Carlo Domeniconi
HUnd sie war irgendeine Gitarre
aus der Werkstatt des Großvaters?
Keine besondere?
Nein, aber das ist schwer zu sagen. Die
Geschichte der Qualität einer Gitarre ist
ein Rätsel.
Das stimmt. Ich dachte nur, sie
wäre eine besondere Gitarre,
die dir vermacht wurde, vielleicht
als Abschiedsgeschenk?
Nein, ich habe sie nach ca. zwei Jahren
Unterricht gekauft.
Und auf der spielst du, bis auf
kurze Unterbrechungen, seitdem?
Ja, immer noch.
Und das ist eine Fichte?
Ja. Mozzani hat solche Sachen
gemacht, wie dass er ca. 300
Decken – wenn nicht schon fertig so
doch bereits auf 1/2 cm Dicke –
zugeschnitten hat. Die haben
dann jahrelang in Wind
und Regen gelegen.
Also nicht, dass sie
direkt mit Wasser
in Kontakt
gekommen
sind, aber
es regnete daneben. Davon sind viele
gerissen oder kaputt gegangen, andere
sind schief geworden und andere
sind so geblieben. Er hat von diesen 300
Stück etwa 10 % weiter bearbeitet und
hat dann bestimmt, was für eine Gitarre
aus dem Holz gebaut werden sollte, ein
Schülerinstrument oder ein Konzertinstrument.
Aber einen guten Handwerker
kann man ihn nicht nennen, denn er
hat keinen Finger gerührt, sondern nur
kommandiert. Er hatte etwa 30 Arbeiter
in seiner Werkstatt, die er mit sehr wenig
Geld, ein paar Ohrfeigen und einem warmen
Mittagessen versorgt hat.
Er war wohl nicht zimperlich?
Nein, war er nicht. Wenn man
seine Biographie liest, dann versteht
man das. Aber Gamberini, einer
seiner Schüler, erzählte mir Folgendes:
man ging zu ihm nach oben, wo es geheizt
war – als einziger Raum – und da
saß Mozzani und las Zeitung. Man zeigte
ihm ein Griffbrett und fragte, ob das
so ginge. Mozzani guckte es sich an und
sagte: „Komm mal her!“, und „baff, baff“,
zwei Ohrfeigen, rechts und links. „Ich
muss dir doch wohl nicht sagen, dass du
da draufgucken sollst, bevor du hierher
kommst? Mach’ das nochmal!“ Dann ging
derjenige runter, hat 15-20 Minuten gewartet
und ging dann wieder nach oben
mit dem gleichen Griffbrett. Dann hat
Mozzani es angeguckt und gesagt: „Ja,
siehst Du!, jetzt ist es in Ordnung.“
Resultat: Zwei Ohrfeigen, aber dafür 5
Minuten im Warmen.
Mozzanis Lebenswerk ist jedoch enorm.
Aus Armut hat er seine Familie mit 6
oder 7 Jahren schon verlassen und arbeitete
dann bei einem Müller. Dann
arbeitete er bei einem Schuster. Aber
immer war es sein Ideal, die Musik zu erlernen.
Dann erfuhr er, dass der Müller
ein Trompeter war und er bekniete ihn,
ihm Noten beizubringen. Und der kleine
Luigi hat es geschafft, nicht nur Noten,
sondern auch noch Harmonielehre
zu lernen. Und er hat es geschafft, erster
Oboist des Opernorchesters des Teatro
St. Carlo in Neapel zu werden, mit einer
Amerikatournee.
Ach ja?
Ja. Er war ein richtig guter
Oboist. Aber dann hat er sich
später autodidaktisch der Gitarre gewidmet,
die er bau- und spieltechnisch
sehr erweitert hat. Die Gitarren der damaligen
Zeit hatten das Griffbrett und
den Korpus noch auf der gleichen Ebene,
was er bemängelte und dann hat er
seine Gitarren entsprechend anders gebaut.
Er experimentierte auch mit den
verrücktesten Formen, bspw. gab es
eine gekreuzte Decke. Nicht der Boden,
die Decke war gekreuzt. Der Steg befand
sich auf dem einen Teil und das Griffbrett
auf dem anderen Teil. Ich weiß nicht, was
er noch alles gemacht hat. Viel Aufmerksamkeit
hat er der sogenannten „Chitarra-Lyra“
gewidmet, die erst sehr viel später
als 10-saitige Gitarre berühmt wurde.
Er hat mit seiner vielseitigen Persönlichkeit
wohl auch in der Münchener
Szene, welche damals
sehr blühte und in der auch Llobet und
Segovia auftraten, einen nachhaltigen
Eindruck hinterlassen, als er dort auftrat.
Ja.
Deine Lehrerin war ja die Enkelin
von Mozzani. Welcher Elternteil
war von Mozzani?
Sie lebte mit ihrer Mutter, welche die
Tochter von Mozzani war, ihrem Mann
52 EGTA-Journal