EGTA-Journal 11-2018

Trille Labarre - Notenbeilage
Trille Labarre
Der Gitarrist, Lehrer und Komponist
Trille Labarre lebte in der
zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts
in Paris. Seine Kompositionen
entstanden gegen Ende des Jahrhunderts
im Umfeld der unruhigen Revolutionsjahre.
In der Zeit zwischen 1750 und
1800 wurden sehr zahlreiche Stücke und
Methoden für Gitarre in Paris publiziert,
die zu großen Teilen erst in den letzten
Jahrzehnten wieder entdeckt wurden.
Nur wenige von Labarres Werken sind
erhalten geblieben bzw. bis heute wieder
gefunden worden, dazu zählen die
Etrennes de guitarre ou recueil des plus jolies
romances et couplets qui aient paru
dans l’année 1787, suivis d’une sonate avec
accompagnement de violon obligé et de
plusieurs autres pièces... Oeuvre IIe..., gedruckt
1788 bei Baillon (Paris).
Philip J. Bone 1 nennt Trille Labarre noch
als Autor einer New Method for the guitar
op. 7 (1793) und gibt weiter Graduated
studies for guitar (1794) an. Diese beiden
pädagogischen Werke sind bis heute
nicht aufgefunden worden. Gleiches
gilt für die Originale der beiden Sonaten
op. 8 Nr. 11 und 21, wobei die übrigen
mindestens 19 Sonaten des op. 8 überhaupt
nicht dokumentiert sind. Domingo
Prat scheint Zugang zu dieser Quelle
gehabt zu haben, er hat – wohl um 1930
- beim Verlag Romero y Fernandez in Buenos
Aires die beiden Sonaten herausgegeben.
Weitere Kompositionen von
Labarre wurden von Prat nicht ediert. Im
gleichen argentinischen Verlag erschien
1934 sein berühmtes umfangreiches
Kompendium Diccionario de Guitarristas
in 1605 Kopien, jeweils von Domingo
Prat handsigniert. 2
wenigen individuellen Zügen. Eine kleine
Kadenz (die natürlich auch individuell
anders gestaltet werden kann bzw. auch
sollte) leitet die Wiederholung des Ritornells
ein.
Die Sonate ist in jedem Fall musikalisch
interessanter als viele der (zahlreichen)
anderen klassischen Gitarrenstücke vor
1800 4 und kann heute noch einen Platz
im Repertoire finden. Auch technisch ist
sie anspruchsvoller als anderes aus der
Zeit (z. B. die Stücke von Ferandiére von
1799), wobei jedoch unklar ist, wie weit
Prat die Stücke bearbeitet hat. Die Notation
mit ihrer weitgehenden Trennung
der Stimmen ist mit großer Wahrscheinlichkeit
auf Prat zurück zu führen, denn
diese Neuerung setzte sich erst in Wien
(Molitor, Giuliani) um 1806/7 allmählich
durch.
Titel der Etrennes de guitarrre
(Paris, Bibliothèque Nationale de France)
Ein Journal d’airs... enthält als Nr. 64: Air de
Mr Blin de la Codre (der Begleitsatz zu diesem
Lied stammt von Labarre), es wurde
bei Le Duc zu Paris gedruckt.
Die hier faksimilierte Sonate op. 8 Nr. 11
in D-Dur wurde vom Komponisten als
zweisätzige Sonate ohne Bezug zur klassischen
Sonatenform gestaltet und lediglich
mit den Überschriften Moderato
und Rondo versehen. Die beiden Stücke
wurden ursprünglich für die fünfchörige
Gitarre geschrieben, eine gängige Stimmung
dieser fünf Chöre in Frankreich
war Aa-dd’-g’g’-h’h’-e’, 3 in diesem Fall zitiert
nach Bailleux’ zeitgenössischer Méthode
de guitare par musique et tablature
(1773).
Die homophone Musik ist melodisch
ansprechend, harmonisch jedoch eher
schlicht gesetzt. Der Rondosatz ist formal
ein klassisches Bogenrondo mit nur
Der Bearbeiter und Herausgeber der beiden
Sonaten Domingo Prat war ein spanischer
Gitarrist, er wurde 1886 in Barcelona
geboren. Er studierte dort ab
1895 u. a. Komposition, von 1898
bis 1904 war er Gitarrenschüler
von Miguel Llobet. 1907
übersiedelte er nach Buenos
Aires. Er war dort als
Dozent am von ihm
selbst gegründeten
„Konservatorium“
tätig (u.a. ab
1914 als Lehrer
von Maria Luisa
Anido). Durch
sein Wirken
wurde er ne-
1 Bone, a. a. O., S. 201
2 Reprint Edition Columbus, Ohio 1986
3 nach Tyler/Sparks, a. a. O., S. 223
4 eine Liste der in Paris publizierten Werke vor 1800 in Tyler/Sparks, S. 271 ff.
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