die oper köln am offenbachplatz und an anderen Spielorten
die oper köln am offenbachplatz und an anderen Spielorten
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premiere<br />
15. j<strong>an</strong>. 2011 › 19:30 uhr<br />
<strong>oper</strong>nhaus › s. 22<br />
weitere Vorstellungen<br />
16. j<strong>an</strong>. 2011 › 19:30 uhr<br />
18. j<strong>an</strong>. 2011 › 19:30 uhr<br />
19. j<strong>an</strong>. 2011 › 19:30 uhr<br />
21. j<strong>an</strong>. 2011 › 19:30 uhr<br />
22. j<strong>an</strong>. 2011 › 19:30 uhr<br />
23. j<strong>an</strong>. 2011 › 16:00 uhr<br />
25. j<strong>an</strong>. 2011 › 19:30 uhr<br />
26. j<strong>an</strong>. 2011 › 19:30 uhr<br />
28. j<strong>an</strong>. 2011 › 19:30 uhr<br />
29. j<strong>an</strong>. 2011 › 19:30 uhr<br />
30. j<strong>an</strong>. 2011 › 18:00 uhr<br />
➽ »Bebe, o Sklavin,<br />
lass <strong>die</strong>se Liebe,<br />
denn mit dem Tode<br />
wirst du sie büßen!«<br />
<strong>am</strong>neris,<br />
»aida«, 2. akt<br />
sehenswÜrdiGKeiten aida l<strong>an</strong>d der h<strong>an</strong>dlunG<br />
AIDA<br />
› Opera in vier Akten<br />
› Text von Antonio Ghisl<strong>an</strong>zoni<br />
› nach einem Szenarium von Auguste Mariette<br />
› Musik von Giuseppe Verdi<br />
› in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln<br />
› mUsikalische leitUng Will Humburg › inszenierUng<br />
Joh<strong>an</strong>nes Erath › bühne Kaspar Glarner › kostüme<br />
Christi<strong>an</strong> Lacroix › dr<strong>am</strong>atUrgie Fr<strong>an</strong>cis Hüsers / Birgit Meyer<br />
› licht Joh<strong>an</strong>nes Erath & nicol Hungsberg › chor Andrew Olliv<strong>an</strong>t<br />
aida ....................................... Hui He › 15., 18., 21., 23., 26., 29. jaN.<br />
Rossella Ragatzu › 16., 19., 22., 25., 28., 30. jaN.<br />
<strong>am</strong>neris ................................ Laura Brioli › 15., 18., 21., 23., 26., 29. jaN.<br />
Dalia Schaechter › 16., 19., 22., 25., 28., 30. jaN.<br />
sacerdotessa ....................... Kathleen parker<br />
rad<strong>am</strong>es ................................ Scott MacAllister › 15., 18., 21., 23., 26., 29. jaN.<br />
Vsevolod Grivnov › 16., 19., 22., 25., 28., 30. jaN.<br />
<strong>am</strong>onasro ............................. S<strong>am</strong>uel Youn › 15., 18., 21., 23., 26., 29. jaN.<br />
Dimitris Tiliakos › 16., 19., 22., 25., 28., 30. jaN.<br />
r<strong>am</strong>fis ................................... Mikhail Kazakov › 15., 18., 21., 23., 26., 29. jaN.<br />
Rom<strong>an</strong> polisadov › 16., 19., 22., 25., 28., 30. jaN.<br />
il re ....................................... Wilfried Staber<br />
Un messagero ....................... Jeongki Cho<br />
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Chor der Oper Köln<br />
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gürzenich-Orchester Köln<br />
Mit fre<strong>und</strong>licher Unterstützung des Rheinischen Kuratoriums<br />
der Oper Köln e.V.<br />
»aiDa« ist der ultimative Triumph der Oper über <strong>die</strong> Wirklich-<br />
keit. Gewalt, Krieg, Religion, Tod unterliegen der Kraft der Musik.<br />
Das ewige Thema Verdis, der Konflikt zwischen den intimsten<br />
Gefühlen des Einzelnen <strong>und</strong> den Normen der Gesellschaft, ist hier<br />
auf <strong>die</strong> Spitze getrieben. Denn wie in einer katholischen Messe reiht<br />
Verdis ägyptom<strong>an</strong>ische »aiDa« Ritual <strong>an</strong> Ritual <strong>und</strong> erzählt doch<br />
mittendrin von leidenschaftlicher Liebe: Die äthiopische Prinzessin<br />
aiDa, im feindlichen Ägypten zur Sklavin gemacht, liebt den<br />
ägyptischen Heerführer raDaMEs – eine durch den Krieg beider<br />
Völker unmögliche Liebe, <strong>die</strong> im gemeins<strong>am</strong>en Liebestod ihre<br />
<strong>oper</strong>ngerechte Erlösung findet. Nur <strong>die</strong> Gegenspielerin aiDas, <strong>die</strong><br />
ägyptische Prinzessin aMnEris, hofft wohl als einzige noch auf <strong>die</strong><br />
reale Erfüllung ihrer Sehnsüchte. Doch auch sie muss <strong>am</strong> Ende verbittert<br />
vor der Macht von Staat <strong>und</strong> Religion kapitulieren.<br />
Verdi schrieb »aiDa« mitten im deutsch-fr<strong>an</strong>zösischen Krieg von<br />
1870/71 für <strong>die</strong> Oper in Kairo. Dort f<strong>an</strong>d <strong>am</strong> 24. Dezember 1871 <strong>die</strong><br />
Uraufführung statt. Die Inszenierung von Joh<strong>an</strong>nes Erath, der mit<br />
Glucks »orfEo ED EuriDiCE« im September 2009 <strong>an</strong> der Kölner<br />
Oper einen von Publikum <strong>und</strong> Kritik gleichermaßen gefeierten Erfolg<br />
erzielte, wird den Antagonismus in Verdis »aiDa« – <strong>die</strong> im feierlichen<br />
Ritual zelebrierte Macht im Widerspruch zur empathisch<br />
ausgedrückten Leidenschaft – nutzen, um <strong>die</strong> Geschichte aus dem<br />
Alten Ägypten stoffgetreu in heutiger Lesart zu erzählen. Das wird<br />
durch das Bühnenbild von Kaspar Glarner unterstützt wie durch<br />
<strong>die</strong> expressiv ausdeutende Kostümgestaltung des nicht nur als Modedesigner<br />
berühmten Christi<strong>an</strong> Lacroix.<br />
Die Schlussworte der aMnEris, nachdem sie <strong>die</strong> Priester verflucht<br />
hat <strong>und</strong> aiDa <strong>und</strong> raDaMEs sich den gemeins<strong>am</strong>en Tod<br />
zur Vision einer Himmelfahrt gemacht haben, formulieren so <strong>die</strong><br />
Utopie einer den Menschen wohl gesinnten Gottesmacht: »Pace<br />
t’ imploro, salma adorata / Isis placata ti schiuda il ciel!« – »Frieden<br />
erflehe ich für dich, geliebter Leichn<strong>am</strong> / Die versöhnte Isis öffne<br />
dir den Himmel!«<br />
50 51<br />
ägypten
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