ELMA_Magazin_JuniJuli_2021

78 KULTUR
Francesca
Imoda
schweren Sandsäcken beworfen, Schwuchtel,
ekelhafte, verpiss dich. Die Freunde haben ihn
verteidigt. Johannes wechselt die Schule. „Ich
bin bis heute so verletzt und wütend. Je mehr
ich darüber nachdenke, desto weniger verstehe
ich, wieso man so etwas macht“, sagt der
zarte Junge, der freundlich ist und verletzlich
und eine Idee zur Erklärung sehr wohl schon
hat: „Vielleicht wollte der andere selbst mal
tanzen ausprobieren, und seine Eltern haben
gesagt, das ist was für Mädchen?“ Dabei
sollten doch gerade die Eltern dort Rückenstärkung
geben, wo die Gesellschaft noch zu
wenig Verständnis aufbringt.
Doch eben sie sind es, weiß Francesca Imoda,
vor allem die Väter, die „ihren Söhnen
keinerlei Unterstützung geben und sagen:
Mach das, wenn du unbedingt meinst,
aber ich will nichts davon wissen.“ Eine
Akzeptanz, sagt Imoda, käme oft erst,
wenn die Söhne dann eine Bühne
erklimmen, beklatscht, gefeiert
werden. „Vorher steht diese
völlig unbegründete Angst, ihr
Sohn könnte durch Ballett irgendwie
unmännlich werden.“
Kategorien, um die es hier eigentlich
nicht geht. Sondern um Kraft und Koordination,
um balancierte Körperspannung.
Um elastische Muskulatur. Um Spaß, der
Kinder, die hierherfinden. Niemand steht
streng an einer Stange und übt stundenlang
Plié und Attitude, Arabesque und
Pirouettes en dehors. Spielerisches Tanzen
steht für die Kleinsten auf dem Stundenplan,
Kreativität. Sei ein Adler, sei ein
Baum, wie fühlt sich das an? Später kommt
das Training, das Haltung und Bewegung in
die Körper schreibt. Und später, viel später,
sich zu Choreographien, Tänzen, Bühnenstücken
verbindet. „Ballett ist Leistungssport
und Kunst zugleich. Die Männer im Ballett
gehen genau so viel zum Krafttraining wie
andere Sportler“, sagt Francesca Imoda,
üben organisch komplexe Bewegungen.
„Das typische Hochspringen und Halten
der Frauen“, sagt Johannes, „das bedeutet
ja, die Frauen in Szene zu setzen. Das
ist meine Aufgabe als Mann – und das gefällt
mir sehr.“ Tanzen gefällt ihm sehr. „Es ist wie
bei jedem Hobby: Ich kann einfach völlig ab-
© Vincent Mak
schalten“, sagt er. „Tanzen macht glücklich.
Man hat etwas, was man gut kann, fühlt sich
damit wohl. Wenn ich Probleme oder Sorgen
habe, gehe ich tanzen, und dann geht es mir
gleich viel besser. Und umgekehrt kann ich
bei anderen an ihrem Tanz erkennen, wie es
ihnen geht.“
Sie sind keine Tanzfamilie, sagt Johannes. Die
Zwillingsschwester, die er liebt, aber die lieber
zum Boxen geht und im Handballtor steht. Der
große Bruder tanzt nicht, die Eltern höchstens
falsch. „Mama“, sagt Johannes dann, „das ist
Chacha, du tanzt Rumba!“, und versteht wirklich
nicht, dass man sich das einfach nicht
merken kann. Ein Problem, merkt Angelina
Noack-Glenz zunehmend, ist, dass „im
Hobbybereich zu viele Frauen Ballett
lehren, die nicht wissen,
wie man Männer und Jungen
unterrichtet.“ Die ihre
eigenen Klischeevorstellungen
in den Unterricht tragen und
kleine süße Tutu-Prinzessinnen
erschaffen. Die das im professionellen
Ballett längst überholte Bild immer und
immer wieder reproduzieren. „Bei uns hier
gibt es wenig rosa“, sagt Francesca Imoda,
sondern einheitliche Trikots für jede Klasse.
Und Jungs tragen natürlich entsprechend andere
Klamotten als die Mädchen. Die körperbetonte
Trainingskleidung aber ist wichtig
für einen Sport, bei dem Körperspannung
alles ist. Die Lehrer müssen sehen können,
wie diese Körper sich entwickeln.
Und der ganze Mensch: „Auf der Bühne
kann man Teile der Persönlichkeit erschnuppern,
die man sonst nicht zeigt
oder noch gar nicht kennt.“ Es wäre
so wichtig, so die Lehrerin, dass Eltern
stolz sind und ihre Kinder, ihre
Söhne unterstützen, anstatt Angst
zu haben. Und den Kindern, den
Jungs, sagt Johannes, „kann egal sein, was die
anderen denken. Es geht doch nur darum, sich
selbst zu mögen. Das ist befreiend.“ Johannes
ist, „soweit ich weiß“, der einzige Balletttänzer
seiner Altersklasse in der ganzen Umgebung.
Wenn es nach ihm geht, kann das so bleiben.
„Da lernt man ganz schön viele tolle Mädchen
kennen“, sagt er. Die Augen leuchten. Die Hände
fliegen.
© Eva Grothe