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de André Monteiro e o Nascer do Sol de José Francisco cuja «graça, verdade, e certa
ingenuidade do pincel, lhe prestam um mimo, uma beleza própria e original».
O texto de Silva Túlio, de menor importância do ponto de vista crítico, limita-se
a fazer a enumeração das obras presentes na mesma exposição e a referenciar os
alunos premiados «pela invenção, copia e execução das obras que fizeram».
O Jornal das Belas Artes. Almeida Garrett e a
Exposição de 1843
Almeida Garrett dedicou à exposição da Academia das Belas Artes um longo artigo,
seguindo na análise crítica das obras, a mesma ordem que apresentava o «folheto
distribuído na ocasião» em que decorreu a exposição. Começou pelos «três
lindos esbocetos», a «Morte de Santa Teresa», a «Assunção de Nossa Senhora» e
a «Ascensão de Cristo», pertencentes ao professor de desenho histórico Joaquim
Rafael, refere depois os quatro retratos apresentados por Roquemont «admiráveis
de semelhança, sobressaíam pela correcção do desenho, vigor do colorido, e franqueza
do pincel». Os retratos do «Barão de Sarmento» e do «Marquês de Viana»
que «verdadeiramente pareciam falar» denotando contudo «alguma dureza, e pouca
transparência de tinta». Nos quadros de género apresentados pelo mesmo pintor,
estranho à academia, Garrett distinguia os que abordavam costumes portugueses:
«O Pároco da Aldeia pedindo o folar» pelo «belo efeito de óptica, um colorido
vigoroso, e grande partido de claro-escuro», e «A Volta da Ronda da freguesia» pelo
«grande mérito» que apresentava. Referindo-se ao primeiro destes dois quadros,
Garrett afirma que Roquemont se fizera artista português: «artista português legítimo
como oxalá que sempre sejam todos os nossos naturais». Deste modo sublinha
as intenções programáticas do Jornal das Belas Artes, que pretendia promover e
divulgar o que acreditava não existir em Portugal – um culto nacional das artes entre o
povo. Este culto foi Garrett encontrar num estrangeiro acolhido pela Academia de
Belas Artes. Para a pintura de história o grande nome era o do professor A. M. da
Fonseca que apresentara «Eneias Salvando o pai a Anquises». Garrett não esconde
o prazer que sentiu ao observar este quadro: «Fonseca [...] ousou competir com
Virgílio, a eterna desesperação dos românticos, o Heitor – digo pouco – o Paládio
da Ilion clássica, onde não entrará o fraudulento cavalo de seus inimigos em quanto
ele existir, porque não há nem haverá Aquiles na moderna escola que possam e
valham contra ele». A composição era «bela na harmonia e composição das linhas»,
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