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e participação política.
A fotografia foi entendida, neste período, como um mecanismo transgressor e revolucionário,
uma vez que as suas capacidades técnicas o colocavam como o interlocutor
estratégico de uma Nova Visão. As dinâmicas de aceitação artística do
objecto fotográfico foram sempre, durante o final do século XIX, inseridas numa
relação da fotografia com o figurativo, e nas diversas e nem sempre lúcidas questões
acerca da fotografia como concorrente imbatível na representação do real. O que
explica certamente o desenvolvimento da representação fotográfica pictorialista de
plasticidade desse mesmo real, a que o movimento Photo-Secessionist liderado por
Alfred Stieglitz (1864-1946) deu fundamento.
A intensa experimentação e derisão dos modelos representacionais vigentes a que
as vanguardas se dedicaram tiveram, no domínio da fotografia, um médium que
permitiu explorar de forma inédita dois aspectos essenciais: a expansão das relações
euclidianas do objecto com o espaço e a importância da luz como elemento tecnológico
de expressão estética.
Nesta vertente, a fotografia inflecte o domínio figurativo e de relação com o real
a que se tinha dedicado, para retornar à prática pura do trabalho de laboratório,
tomando como tema fulcral as propriedades da luz e da imagem latente na sua
interacção com os objectos, numa técnica assente na fotografia sem câmara, apenas
no manuseamento da luz e da superfície sensível. Em termos específicos, assiste-se
a uma profusão de trabalhos assentes numa arqueologia fotográfica que remonta aos
primórdios da sua invenção, e cuja essência técnica mais não é do que a reinvenção
dos desenhos fotogénicos de William Henry Fox Talbot (1800-1877), sob a designação
modernista de fotogramas.
Independentemente da própria guerrilha de autoria a que os fotogramas foram
sujeitos, entre surrealistas e construtivistas, o que se torna mais significativo é a assimilação
com intuitos estéticos opostos de uma mesma linguagem fotográfica, com
resultados formais idênticos.
Man Ray (1890-1976) é o artista que ficará historicamente ligado à reinvenção do
fotograma, associando o seu nome à técnica – rayograma-. Contudo, a exponencialidade
da experimentação da luz no papel fotográfico não pode, nem deve, ser vista
como uma produção autoral. A amplitude e dinâmica, tanto do Dadaísmo como do
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