SEMI

modernismo surpreendente. Os seus estudos para o Monumento à Terceira Internacional
são, provavelmente, a sua obra mais conhecida e divulgada. Trata-se de um
projecto de escultura monumental e rotativo, com diferentes velocidades em cada
nível. Este monumento nunca chegou a ser executado.
A escultura Complex Corner Relief em aço, alumínio e zinco, apesar de ser uma obra
anterior, datada de 1915, manifesta uma grande inovação no tratamento das formas,
empregando materiais industriais e apresentando uma solução inesperada para
apoio da peça, que se fixa nas paredes, numa óbvia recusa do plinto e dos suportes
clássicos da escultura.
Embora Tatlin reivindicasse para a sua arte o termo de “produtivismo”, a verdade
é que estava muito mais próximo das pesquisas e propostas de Gabo e Pevsner do
que se poderia pensar, tendo em conta a disputa gerada entre eles. A “cultura dos
materiais”, como dizia o próprio Tatlin, apoiando-se nas suas propriedades estruturais,
assim como a procura geometrizada e espacial das composições, faz com que
os consideremos integrados no mesmo movimento.
O Construtivismo, para além de introduzir um novo conceito relativo aos materiais
e à integração estética das tecnologias, caracteriza-se pela estruturação de objectos
baseados numa geometria de leitura clara e imediata, com intersecções de planos a
que Gabo chamou “estereometria”, como põe exemplo a Cabeça em ferro de 1916.
Este autor desenvolveu a investigação científica necessária à produção de esculturas
com a transparência e a claridade de modelos matemáticos. A integração do movimento
na escultura era um dos aspectos mais importantes do Construtivismo.
O termo “arte cinética” foi proposto pela primeira vez no Manifesto Realista, em
1920, por Gabo e Pevsner.
4 - Marcel Duchamp
Marcel Duchamp é uma personalidade de extrema importância na evolução das
artes visuais ao longo do século XX. O seu pensamento inovador começa a manifestar-se
muito cedo, na primeira década do século tendo realizado o seu primeiro
ready-made, Roda de bicicleta, em 1913. Duchamp era por si só um introdutor de
rupturas. Embora associado ao Dadaísmo, a sua personalidade ultrapassou qualquer
movimento, tendo tido uma importância que só foi inteiramente reconhecida e
assimilada a partir da década de 60. No fim da segunda guerra, Duchamp deslocouse
para os Estados Unidos onde passou a viver, influenciando várias gerações de
artistas. Os seus conceitos estiveram na base do movimento Fluxos, que se definiu
166