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de como o primeiro dos Pintores realistas portugueses. Alguns Críticos e Cronistas
de Arte ao atribuírem essa designação, não queriam destoar de um determinado
espírito do tempo que se vivia em Portugal, e que se queria novo, revolucionário
e diferente do anterior. A essa diferença correspondia a designação de Realismo,
ainda que o termo fosse vazio ou impróprio para a correspondência pictórica que
assinalava.
Coloca-se, assim, uma questão pertinente: será que a meio da década de setenta se
viviam tempos tão distintos do panorama artístico da década anterior? No início
de setenta asseverava-se n’As Farpas, a propósito dos literatos realistas, que a tinta
que usavam para escrever era «diluida em verdade». Mas que verdade era essa que
“o Realista” Alfredo de Andrade mostrava em cores? Se nessas crónicas se garantia
que o Realismo «ensina a conhecer a personalidade interna, pelas exterioridades do
corpo» que corpo senão o da natureza, este autor deu a conhecer? E que equívocos
não geraria esta designação se ela é em si mesmo complexa e dupla…
Se a doçura do pitoresco não estivesse presente nesta década, os Artistas que viviam
em apuros económicos, veriam acrescidas as suas dificuldades num mercado de arte
pequeno, como o existente em setenta, e composto, na sua generalidade, por um
público de formação incipiente. Por isso, quando n’As Farpas se refere: «Nós não
somos os meigos lisongeadores do mundo em que vivemos: o nosso processo não é
positivamente o do pintor Latour, debaixo dos cujos amaveis pasteis se idealisavam
as feições de todas as mulheres da Regencia, que elle retratou. Nós não procuramos
o ideal, procuramos apenas o verdadeiro. Não é tão difficil de achar, mas custa
um pouco mais a expôr. Ora as verdades são como as cabeças de marcella: Se não
amargam não prestam» 13 parecem esquecer-se do contexto social em que viviam,
procurando promover um modelo que a sociedade, como um todo, ainda não era
capaz de integrar, particularmente no campo das Belas-Artes.
Se o tema do Realismo daria por si só para um sem número de seminários, temos
que prosseguir falando da crítica aos principais eventos. E quais foram eles no anos
70? As exposições escolares das Academias de Belas-Artes de Lisboa e do Porto e,
principalmente, as exposições da Sociedade Promotora de Belas-Artes em Portugal.
Quanto às exposições escolares da Academia de Lisboa podemos referir a dura
observação de Luciano Cordeiro: «Um meu amigo, rapaz de talento e de estudo,
13 As Farpas, Fevereiro de 1872, pp.34-35.
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