© 2012 | amberTXT / BIS ISBN 978-605-88807-7-1

▸ Opkomst van een wereldwijd werk
en kunstmarkt en het vervagen van
nationale grenzen,
▸ Toename van het aantal niet-westerse
kunstenaars en curatoren in tentoonstellingen
en artistieke evenementen,
en de populariteit van een nieuwe wereldwijde
tentoonstellingstrend
De effecten van de globalisering op het
artistieke veld zijn zowel bekritiseerd
als geïdealiseerd. Volgens Marc Sheps
bijvoorbeeld, zal het onderscheid
tussen westerse en niet-westerse al
snel tot het verleden behoren, omdat
het centrum-periferie paradigma is
verwisseld voor een wereldwijd netwerk
waar verschillende kunstcentra
kunnen communiceren op een nonhiërarchisch
platform, dankzij een
omgeving van “wereldwijde dialoog”
gecreëerd door nieuwe media en nieuwe
kunstpraktijken. [2]
Volgens Christian Kravagna is de toename
van de zichtbaarheid van nietwesterse
kunst niet alleen een product
van een wereld die is geherdefinieerd
door een post-globaal discours, maar
ook een weerspiegeling van een ‘ethno-boom’
en exotisme trends, die de
oriëntalistische perceptie van het
westen blijven voeden. [3]
Volgens Olu Oguibe anderzijds, zorgde
het nieuwe globale cultuur-spel niet
voor een grotere zichtbaarheid of eenvoudigere
toegang. Termen van insluiting
reproduceerden soortgelijke hegemonische
codes, en de voorwaarden
om niet-westerse kunstenaars aan het
spel toe te voegen, waren dat er geen
nadruk mocht worden gelegd op hun
etnische achtergrond of identiteit. [4]
Hedendaagse kunstproductie uit
Turkije integreerde in dit systeem
gelijktijdig met de niet-westerse. De
toename van de nieuwsgierigheid en
interesse in het Westen in de richting
van zijn eigen oosten, voornamelijk
als gevolg van de val van de Berlijnse
muur, leidde tot een ontdekking van
de hedendaagse blik op Turkije.
Hedendaagse kunst uit Turkije werd
45 jaar na de eerste tentoonstelling in
1948 opnieuw onder deze omstandigheden
aan het Nederlandse publiek
getoond. De tentoonstelling “A foreigner
= A traveler” die in 1993 werd
gehouden in het Stedelijk Museum
Schiedam, was samengesteld door Vasif
Kortun en omvatte de werken van
Vahap Avşar, Gülsün Karamustafa,
Hale Tenger, H.Alptekin / M.Morris,
Bedri Baykam en Mehmet Ileri.
De catalogustekst van Vasif Kortun
opent met een manifest over de toenmalige
tijdgeest:
“De tentoonstelling biedt noch een exotische
smaak en bevestigt evenmin
[2]
Scheps, Marc, Kunstwelten im Dialog. In: Marc Scheps, Yilmaz Dziewor en Barbara Thiemann (red.),
Kunstwelten im Dialog - von Gauguin zur Gegenwart globalen. Köln 1999, pg. 16-20.
[3]
KRAVAGNA, Christian, Transkulturelle Blicke. Repräsentationsprobleme außereuropäischer Kunst.
In: Christoph Tannert en Ute Tischler (red.), Men in Black. Handbuch kuratorischer Praxis. Berlijn 2004,
pg.101-104.
[4]
Oguibe, Olu, The Culture Game. Minneapolis - Londen 2004.
[5]
http://anibellek.org/en/?p=480
28