KANTUTA QUIROS & ALIOCHA IMHOff - Overlapping Biennial

Recommendations

Info

Lupul cel Rău este un vânător superb. Oamenii-l privesc ca pe un animal fioros şi sălbatic, apropiindu-se de el cu precauţie. Din nefericire, numărul lupilor care trăiesc în sălbăticie s-a micşorat considerabil. Vânătorii tineri şi chiar lipsiţi de experienţă pun puşca la ochi şi – BANG – lupul e mort. Înţelegerea faţă de lupi şi faţă de habitatul lor îi face pe conservationists să afirme că dispariţia lupilor pe arii extinse ar provoca teribile dezechilibre ecologice. „Să investim în protecţia animalelor ameninţate” este o formulă universală lansată de conservationists. Ei plănuiesc să repopuleze cu lupi arii forestiere întinse, dar populaţia locală e încă reticentă faţă de această idee. La ediţia din 2008 a Bienalei Tinerilor Artişti, ca artişti, dar mai ales ca organizatori, ne-am simţit pe poziţia de conservationists atunci când, în selecţia curatorului Ami Barak, am inclus proiectul lui Miklós Szilárd printre celelalte. Gestul lui Miklós, de a-l trimite pe Sebastian Big, considerat „un cleptoman, o persoană cu implusuri irezistibile de a fura”, cu scopul de a-l reprezenta la Bienală, l-am citit ca pe o deplasare dinspre obiect spre experienţă, spre conceptual. Dar, în momentul în care din expoziţie a dispărut lucrarea italianului Nicola Gob- The Bad Wolf is a great hunter. People see it as a fierce, savage animal and approach it with caution. Unfortunately, the number of wolves living in the wild has decreased considerably. Young and even inexperienced hunters point at the target and – BANG - the wolf is dead. Conservationists’ sympathy towards the wolves and their environment makes them argue that the wolves’ extinction in large areas could cause terrible ecological imbalances. “Investing in the endangered animals’ protection” is a universal formula launched by conservationists. They plan to repopulate large forest areas with wolves, but the local community is still reluctant to the idea. At the 2008 edition of the Biennial of Young Artists, we felt, as artists but especially as organisers, like conservationists when we included in Ami Barak’s selection Miklós Szilárd’s project. We’ve interpreted Miklós’s gesture of sending Sebastian Big on his behalf - passing for a “kleptomaniac, a person with irresistible stealing impulses”- , as a shift from the object to the experience and the concept. But when Nicola Gobbetto’s work disappeared from the exhibition, we suddenly felt in the position of the local community, reluctant to the conservationists’ betto, ne-am situat brusc pe poziţia populaţiei locale, reticente faţă de ideile conservaţioniştilor de a repopula cu lupi întinse arii forestiere. Dispariţia lucrării lui Nicola Gobbetto din spaţiul expoziţiei am pus-o pe seama tendinţelor cleptomane pe care Miklós Szilárd le descria ca făcând parte din gestul său artistic. Ce a urmat a generat tocmai tema actualei Bienale. Am chemat atunci gardieni publici care au supravegheat întreaga expoziţie, până la sfârşit. Fotografiile făcute în acel cadru, cu gardienii în faţa lucrărilor, sunt expuse în ediţia de anul acesta a Bienalei ; aşa s-a şi născut jocul de concepte între supraveghere şi subveghere din ediţia de faţă. Am considerat că alegerea dintre un obiect concret şi unul teoretic, în vizual, a îmbrăcat în acest caz o formulă imperativă, iar investigaţia artistică ar fi putut atinge chiar investigaţia judiciară. Cum strategiile artistice de critică instituţională au devenit din ce în ce mai perverse, mai complexe, am pendulat, în final, între a ne simţi consevationists sau populaţie locală, direct afectată de ideile acestora. 2META Group idea of repopulating large sylvan areas with wolves. We put the disappearance of Nicola Gobbetto’s work from the exhibition on the account of the kleptomaniac impulses that Miklós Szilárd, described as being part of his artistic view. What followed led to the current Biennial’s theme. We then called the public guards who ensured security for the entire exhibition, till the end. We took pictures in that context, with the guards in front of the works, and these are exhibited in this year’s Biennial; and this is how the game between surveillance and sousveillance was born. We considered that the choice between a tangible and a notional object has been, in this case, visually rendered as an imperative formula and the artistic investigation could even reach the judicial one. As the artistic strategies of institutional critique have become increasingly perverted and complex, we finally ended up feeling both in the position of the conservationists and of the local community, directly influenced by theirs ideas. 2META Group 99
N 5 5 “Walking 100 house” house unit, variable dimensions courtesy of the artists
Page 3:
October 8th - November 7th, 2010 Ș
Page 6 and 7:
FOREWORD ROMELO PERVOLOVICI - DIREC
Page 8 and 9:
în mare parte dimensiunii scopice
Page 10 and 11:
vigilant blindness, through this ki
Page 12 and 13:
simultan ambele roluri - el devine
Page 14 and 15:
of his own subjection.” 4 The gaz
Page 16 and 17:
scenarizare a realului şi felul î
Page 18 and 19:
senzorială globală a subiectului.
Page 20 and 21:
eification of watching. watching th
Page 22 and 23:
Deleuze was saying that, considerin
Page 24 and 25:
încercat să le explice vizitatori
Page 26 and 27:
THE SUBVERSIVE PANOPTICON OF THE CO
Page 28 and 29:
“LaBour discipLine”. damaging t
Page 30 and 31:
internet. Fenomenul este corelat cu
Page 32 and 33:
ness of the Orwellian principle of
Page 34 and 35:
“Altogether” (2008) DVD, mini D
Page 36 and 37:
“Miliţia e cu noi!” (1981) C-t
Page 38 and 39:
Decupaj de temporalitate suspendat
Page 40 and 41:
& M AT H I A S j U D “War Room”
Page 42 and 43:
În 2002, Peter Weibel organiza la
Page 44 and 45:
“Broken Threads” (2007) video,
Page 46 and 47:
I S T O B E D O N E ? ) legătura d
Page 48 and 49:
cu sfârşitul unei tranziţii impo
Page 50 and 51: At the same time, the very existenc
Page 52 and 53: social recipe to be applied at the
Page 54 and 55: the chance to bring this knowledge
Page 56 and 57: “CCTeVezi” (2008) C-type print,
Page 58 and 59: 25 April 2008 I have arrived in Lon
Page 60 and 61: altui instrument de observaţie la
Page 62 and 63: “Untitled”, 2005 (the former St
Page 64 and 65: V L A D N A N C ă Orice manual ban
Page 66 and 67: “The Pencil Sharpener”, from th
Page 68 and 69: My work deals with the common misus
Page 70 and 71: NEÏL BELOUfA & DORIAN GAUDIN Pe 2
Page 72 and 73: & S Z I L A R D B A N G A 71
Page 74 and 75: Prezentată pentru prima oară la g
Page 76 and 77: “Le charme discret de l’autorit
Page 78 and 79: “Boutique Airports I & II” (200
Page 80 and 81: Alexandra Croitoru’s works presen
Page 82 and 83: “Remake” (2007) animation, 24
Page 84 and 85: „Populist project / Hometown Boys
Page 86 and 87: P A S C U A L S I S T O “Gaze”
Page 88 and 89: S T E f A N O G I U R I A T I Lucra
Page 90 and 91: “Animal Inside” (2009) 4 photo
Page 92 and 93: Ideea că pictura ca gen artistic e
Page 95 and 96: T H E O L I G T H A R T “The Sear
Page 97 and 98: M A X I M L I U L C A Demersul meu
Page 99: “Serial Guard” (2008) 6 pieces,
Page 103 and 104: MIRCEA NICOLAE “Surveillance pane
Page 105 and 106: THE BLUE NOSES GROUP În seria „A
Page 107 and 108: G O R D A N S A V I C I C Aş dori
Page 109 and 110: GHEORGHE RASOVSZKy
Page 111 and 112: LENA VON LAPSCHINA De peste doi ani
Page 113 and 114: S I M O N A Tă N ă S E S C U „B
Page 115 and 116: S U R E K H A Line of Control Este
Page 117 and 118: U B E R M O R G E N . C O M 116 “
Page 119 and 120: S H A D I H A B I B A L L A H “Sc
Page 121 and 122: C A R L A C R U z Carla Cruz a cres
Page 123 and 124: D E S I R E M A C H I N E Colaborar
Page 125 and 126: C H E L S E A K N I G H T Palimpses
Page 127 and 128: GAYLAN ABDULLAH ISMAIL ”Traffic
Page 129 and 130: j I N S H A N Aşa cum observa Walt
Page 131 and 132: M I R K O S M E R D E L “Outside
Page 133 and 134: O L I V E R R E S S L E R ”What i
Page 135 and 136: M A R I E V O I G N I E R În peisa
Page 137 and 138: FILM pROf. UNIV. DR. LAURENŢIU DAM
Page 139 and 140: TUDOR LUCACIU TUDOR PETREMARIN 138
Page 141 and 142: FOTOjURNALISM
Page 143 and 144: 142 ANDREI PUNGOVSCHI IOANA MOLDOVA
Page 145 and 146: ALDO GIANNOTTI Born in Genova, Ital
Page 147 and 148: Slovenia; Tourists Welcome, Ljublja
Page 149: VLAD NANCă Born in Bucharest, Roma
show all

KANTUTA QUIROS & ALIOCHA IMHOff - Overlapping Biennial

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?