KANTUTA QUIROS & ALIOCHA IMHOff - Overlapping Biennial

O L I V E R L A R I C
“Versions” (2010)
video, sound, 8’48 ‘’
courtesy of the artist
În 2008, Garda Revoluţionară iraniană a publicat o fotografie
reprezentând patru rachete detonate într-o zonă deşertică de testare.
După ce a fost publicată în numeroase ziare internaţionale,
cititorii şi editorii au descoperit că una dintre cele patru rachete
a fost creată digital din alte două rachete din imagine. Cititorii
au reacţionat prin modificarea fotografiei după propriul plac: au
adăugat mai multe rachete, le-au şters, au schimbat traiectoria
acestora şi au introdus personaje străine suplimentare în peisaj.
La căutarea pe Google a incidentului, puteau fi găsite toate variantele.
Versiunea cu patruzeci de rachete coexistă alături de cea
cu patru rachete.
Manipularea şi falsificarea imaginii nu reprezintă o noutate. Aspectul
specific al acestui incident este dat de modificarea participatorie.
Consumatorii au luat parte la explorarea potenţialului
întâmplării, acţionând în calitate de producători. Graficianul iniţial
a acţionat ca un creator, realizând o imagine care invita involuntar
la infinite reinterpretări. Autenticitatea este hotărâtă de privitorul
care „photoshopează” imaginea deja „photoshopată”.
Oliver Laric
92
“Missile Variations” (2010)
wooden planks, airbrush, 42 x 59 cm
courtesy of the artist
In 2008, the Iranian Revolutionary Guard published a photograph
depicting four missiles fired at a desert test site. After
being published by numerous international newspapers,
readers and editors discovered that one of the four missiles
was digitally constructed from two of the other missiles in
the image. Readers reacted by modifying the image on their
own terms: adding multiple missiles, deleting them, changing
the trajectory of the missiles and placing further foreign
characters into the landscape.
When Googling the incident, all variations appear. The forty
missile version coexists with the four missile version.
Fauxtography is no novelty. The peculiar aspect of this
incident is the participatory modification. Consumers took
part in the exploration of missile potency, acting as producers.
The initial photoshopper acted as a composer, creating a
score that was involuntarily inviting to infinite reinterpretations.
Authenticity is decided on by the viewer photoshopping
the photoshopped.
Oliver Laric