KANTUTA QUIROS & ALIOCHA IMHOff - Overlapping Biennial
KANTUTA QUIROS & ALIOCHA IMHOff - Overlapping Biennial
KANTUTA QUIROS & ALIOCHA IMHOff - Overlapping Biennial
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
ALEXANDRA CROITORU<br />
“ROM_” (2004 - 2005)<br />
C-type Print, variable dimensions,<br />
courtesy of the artist<br />
În lucrările Alexandrei Croitoru apare un portret insidios al puterii<br />
- o pseudo-figură, un chip ascuns de o mască tricotată în culorile<br />
naţionale ale unei ţări în care lebedele şi ordinea au fost puse în<br />
pericol, transformînd orice întreprindere turistică ulterioară, oricît<br />
de inocentă, într-un război psihologic. La adăpostul măştii, puterea<br />
împarte lumea în naţiuni avansate şi naţiuni întîrziate, identificînd<br />
adversarul prin cîteva trăsături schematice. Ceea ce vedem e<br />
produsul acestei sociologii rudimentare: un portret sărăcit, o altă<br />
mască împletită din stereotipuri şi ipoteze vulgare, imaginea fixă a<br />
călătorului care tîrăşte după el o origine vinovată.<br />
Puterea pare eficientă, netulburată, confirmată în scopurile<br />
ei, dintre care cel mai important este acela de a se comunica.<br />
Acolo unde ne aşteptam la stratageme şi avataruri perfide,<br />
întîlním situaţii în care codul funcţionează perfect şi transparent.<br />
Alexandra nu recurge la metafore şi de aici cred că vine forţa<br />
imaginilor - ea construieşte o scenă pe care raportul de forţe e<br />
78<br />
prezentat nud, evacuat din sfera complicităţii tacite, şi chiar prin<br />
aceasta bulversat. „Obiectul” puterii, aflat pe plaja însorită sau<br />
în preajma reperelor turistice, mereu supravegheat dintr-un<br />
Panopticon de campanie, se conformează, chiar anticipează<br />
dorinţele acestei priviri: adoptă codurile vestimentare ale locului<br />
şi un comportament turistic plin de solicitudine, dar nu se poate<br />
debarasa de originea care transformă orice promenadă într-o<br />
mică golgotă pitorească. Fotografiile de vacanţă joacă pe acel mod<br />
al ironiei care simulează seducţia, care îşi ia preopinentul în serios,<br />
îi ia cuvintele din gură, îi dă dreptate în exces, îi amplifică ideile şi<br />
trage din ele concluzii disproporţionate. Ironia îşi ia avînt inspirat<br />
de forţa lor, extrapolează în toate direcţiile, are un atac de gîndire<br />
exclusiv laterală şi pierde ideea, o abandonează dezumflată şi<br />
stingheră - dezolantă, dar mai apropiată de dimensiunea reală (o<br />
cagulă tricoloră cumpărată de la magazinul Steaua).<br />
Mihnea Mircan, 2004