Anuario Espírita 2007 - ¡Bienvenido a Mensaje Fraternal!

Se convirtió en una gran empresa y todo me estaba saliendo bien. En seguida,
nos da a conocer lo que le sucedió en 1990, cuando pasó por un sufrimiento
muy grande al envolverse en una actividad de orden política, que le condujo a
un juicio, habiendo sido declarado inocente por la Corte Suprema por haber
sido su caso apenas un punto de vista político y no criminal. De ahí en adelante,
relata, una vez más, detalles del asalto que sufrió en Sofía, en Bulgaria, y los
tratamientos a los que se sometió, especialmente en la Universidad de Miami,
en Florida, permaneciendo “cerca de ocho meses ligado a una computadora y
con electrodos en mi brazo – y eso por catorce, quince, dieciséis horas al día,
a veces con los electrodos, a veces sin ellos. Fue una completa reprogramación
de mi cerebro, únicamente para poder tocar piano. Porque en ese proceso yo
tuve que elegir y eso significaba desistir de las cosas más simples con las
manos. Por ejemplo, yo no puedo tomar un tenedor en la mano, pero puedo
tocar piano con fuerza total. Debo mucho a Brucker (Dr. Bernard S.). Después
del concierto en el Carnegie Hall, en que toqué música de Ravel y Ginastera,
el Dr. Brucker dijo, en una fiesta, que sentía que de alguna forma él estaba
haciendo su debut como pianista aquella noche. Fue una gran noche para
nosotros dos. Recibiendo elogios del New York Times y recibiendo apoyo de la
mujer, del hermano, de los hijos y amigos de varias partes del mundo,
aconsejándoles elegir como metas en la vida: Contribuir para algo que sea
bueno. Permanecer con mi arte. Ser una buena persona. Y musicalmente
hablando, continuar con la misión de tocar a Bach para él mismo, un Bach
pleno de aspectos románticos, y también un Bach pleno de aspectos matemáticos,
pero distante de la destreza académica, por juzgar que su ídolo había venido al
mundo para humanizar, y se sentía feliz por tocarlo y grabarlo.
En las pp. 84-88, el nombre de Busoni regresa, nuevamente a escena,
refiriéndose a Landowska, considerada por Martins la figura seminal en la
resurrección de Bach al clave, descendiendo de la tradición romántica:
Dubal Ella [Landowska] percibió que su destino era tocar el clave, y
cuando, bien al inicio de su carrera, ella tocó piano para Busoni, él le dijo a
ella que sus manos no eran buenas para el piano. Landowska escribiría más
tarde: ‘¿Cómo podía saber él en aquel tiempo que mi instrumento era el clave?’
(…) Ciertamente Busoni se alinea en el primer escalón dentro de la historia
de la interpretación de Bach.
Martins Él es, definitivamente, uno de los mayores capítulos en la
historia de la interpretación de Bach. Él es la gran figura de transición de
finales del siglo XIX, época marcada por el gusto por las transcripciones,
pasando para el anhelo del siglo XX de tocar a Bach en su estilo original. Mi
profesor contaba que siempre veía a Busoni después de su práctica diaria.
Él hacía una larga caminata alrededor de las 18:00 horas. Cruzaba las manos
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