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— 10 — lado los puntos mas esenciales é indispensables para la formación de un artista completo. Para serlo no basta haber recibido de la Pro- videncia una buena voz , ó ser un buen actor lo que revela al verdadero artista es el conocimiento íntimo y profundo de todos los elemen- tos que concurren á su arte , y no algunas dotes de que puede haberle dotado la naturaleza. ¿Y cómo podrá el artista adquirir un conocimiento pleno de todos los recursos de que puede valerse para dar mas valor á sus medios naturales si ignora el punto de partida, que no es otro que el conocimiento íntimo del instru- mento que posee? No hay cantante que no tenga aptitud para cantar cuando se 'encuentra bien en voz; pero esto apenas basta para un simple aficionado. El artista (fuera del caso de alguna afección grave en los órganos vocales) debe estar siempre en disposición de desplegar delante del público sus facultades artísticas. Solo por medio del arte po- drá conseguir vencer en la lucha, hasta la misma :
— 11 — naturaleza, obligándola á doblegarse ante los recursos del artista. Es pues indispensable al que quiere dedicarse al arte melodramático em- pezar sus estudios bajo la dirección de un maestro que conozca profundamente el arte en cuyos secretos debe iniciar á su discípulo. Y ahora viene bien señalar lo absurdo de la idea que prevalece en nuestra sociedad, relativa al estudio del canto. El que quiera estudiar el violin no se colocará ciertamente bajo la direc- ción de un maestro de piano ; sin embargo , es muy común encomendar la educación de una voz á un maestro que no solo ha carecido siempre en absoluto de ella, sino (lo que es mas absurdo todavía) que ignora hasla los primeros rudimentos del arte del canto y las reglas que deben observarse para la formación y educación de la voz ; y basta para esto, que el maestro sea muy versado en el contrapunto, ó goce de repu- tación como pianista (*). (*) Se trata de la generalidad de los maestros, pues co- nozco muchos que aun careciendo de voz, han prestado
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