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— 18 — muy contados los que pueden apreciar las ven- tajas que de aquel estudio pueden obtenerse. La mayor parte de los cantantes creen de buena fé, que para cantar se debe respirar de la misma manera que para hablar, y de este crasí- simo error nacen aquellas respiraciones intem- pestivas, y defectuosas que cortan la palabra y aun el período musical, privando así al canto de su espontaneidad y haciendo partícipe al público de los esfuerzos y afanes del cantante. La mú- sica, como la palabra, es un lenguaje que tiene sus frases, que no pueden cortarse sin que se al tere su verdadero sentido : es, pues, necesario para el cantante que quiere interpretar fiel- mente el pensamiento de un compositor, saber conocer los períodos musicales para poder respirar en tiempo y lugar oportunos. Sabido es que la respiración se divide en dos actos : el de la inspiración y el de la espiración. En el primero los pulmones se dilatan ; en el segundo por el contrario se contraen. Las partes torácicas (ó sean del pecho) secundan los movimientos del pulmón. Pero hay un músculo llamado diafragma, sobre el cual se apoyan los pulmones, cuyo uso no es esencial para la respiración habitual , pero que es indispensable para el ejercicio del canto,
— 49 — puesto que el cantante amaestrado se sirve de aquel músculo como de una especie de fuelle para regular á su antojo el acto de la espiración. Este músculo se encuentra entre los pulmones y el abdomen. En saberlo manejar, consiste en gran parte la teoría de la respiración para el cantante. En el acto de la respiración ordinaria las partes torácicas (ó del pecho) que secundan los movimientos de los pulmones, se levantan y se bajan continuamente. Estos movimientos del tórax al respirar en el canto serian nocivos sobremane- ra, puesto que producirian una respiración corta y fatigosa , cansando al cantante y produ- ciendo una ejecución defectuosa. Para distribuir el aliento como se quiera , son pues necesarias tres cosas : \ .° Inspirar de una manera amplia y pro- porcionada á la frase que se debe cantar; porque no hay nada peor para un cantante que terminar una frase con falta de alien- to, ó respirar fuera de lugar, como diremos después. 2.° Mantener inmóviles , durante el acto del canto, las partes torácicas externas, cuidando de adelantarlas, y retirar al mismo tiempo las es-
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