guatericopr00gira

Recommendations

Info

— 68 — alma como la venganza, el odio, la cólera sofo- cada, etc. Conviene observar aquí que no debe con- fundirse el timbre con el punto de apoyo para la voz, que debe ser siempre el pecho, como lo he dicho ya reiteradamente y á sabiendas. En efecto, puede cantarse con timbre abierto ó cerrado, apoyando la voz, ó en el pecho, ó en la nariz, ó en la garganta ; por lo cual los lla- mados timbres guturales, nasales, etc., indicados por algunos autores en sus obras sobre el arte del canto y que consisten solamente en cambiar el punto de apoyo de la voz, á las fosas nasales ó á la garganta, etc., se les llama impropia y erróneamente timbres. Siendo el timbre abierto ó cerrado un medio de manifestar las pasiones expansivas ó concen- tradas, no pueden ni el uno ni el otro admitirse como base de la emisión vocal que exige un timbre mixto que permita servirse del uno ó del otro, s?gun la necesidad. El timbre mixto expresará con preferencia los sentimientos que demuestran el estado normal del alma; por lo cual el cantante que tomase por base de su emisión vocal uno de los dos timbres opuestos, se privaría de un recurso esencial para poder
— 69 — ;xpresar ciertos afectos del alma. El cantante ieberá, pues, ejercitarse tanto sobre el uno jomo sobre el otro de estos dos timbres, con- siderándolos solamente como efectos ó acentos jramálicos de la voz. El punto de apoyo de la voz se podrá cambiar de puesto solo para expresar sentimientos particulares , como por ejemplo el sollozo de la desesperación que podrá caracterizarse perfec- tamente apoyando la voz en la garganta , así como se obtendrá también fácilmente el acento M alma , llevando la voz á las fosas nasales. Hay otros sentimientos que no pueden expre- Jel llanto, ó cualquiera otro sentimiento patético sarse con los timbres, por lo cual la voz deberá recurrir á otros medios ó acentos, como por ejemplo: el arrastre de la voz, el staccato,e\ slancio, etc. El arrastre de la voz se deberá usar con mucha parsimonia, y solo cuando se quiera expresar un sentimiento profundamente doloroso, como el desgarramiento del alma , la ironía , la traición en el amor , etc. Añadirá además mucho á la expresión de estos sentimientos , el cambiar algo el punto de apoyo de la voz del pecho á la garganta , como
Page 1 and 2:
784.94 Guía Teórico-Práctica par
Page 3 and 4:
UNIVERSITY OF N.C. AT CHAPEL HILL 0
Page 5 and 6:
GUÍA TEÓRICO PRÁCTICA 'ARA EL US
Page 7 and 8:
MUSIC UBRARY UNC-CHAPELHILL GUIA TE
Page 9:
A LA ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA DE
Page 12 and 13:
CONTESTACIÓN DEL SR. ARRIETA ACEPT
Page 14 and 15:
— 10 — lado los puntos mas esen
Page 16 and 17:
— \% — La voz por sí misma es
Page 18 and 19:
— u — teligencia y corazón, qu
Page 21 and 22: GUÍA TEÓRICO PRÁCTICA PARA EL US
Page 23 and 24: — 49 — puesto que el cantante a
Page 25 and 26: — 21 — un aliento concluido, qu
Page 27 and 28: — 23 - acción del diafragma y de
Page 29 and 30: — 25 — encargado. ¿Por qué se
Page 31 and 32: — 27 — tir un sonido bello y ho
Page 33 and 34: — 29 — Casi todos los cantantes
Page 35 and 36: CAPÍTULO III. Definición de los d
Page 37 and 38: — 33 — al conjunto de la voz. V
Page 39 and 40: — 35 — Es el solo registro que
Page 41 and 42: — 37 — del velo palatino en la
Page 43 and 44: — 39 — cual produciría un soni
Page 45 and 46: — 41 — Aunque el paso de la voz
Page 47 and 48: — 43 — el cantante que aspira
Page 49 and 50: — 45 - La primera categoría comp
Page 51 and 52: — 47 — car el sonido fuerte. Si
Page 53 and 54: — 49 — Esto como estudio; porqu
Page 55 and 56: — 51 — antes de abandonarlo, pe
Page 57 and 58: — 53 — No aconsejo
Page 59 and 60: — 55 — defecto á la atención
Page 61 and 62: los ejercicios primarios , — 57
Page 63 and 64: — 59 — papel , antes de pasar a
Page 65 and 66: — 61 — esencialmente sobre la e
Page 67 and 68: — 63 — dos consonantes que est
Page 69 and 70: — 65 — f, s, /; servirá este e
Page 71: CAPITULO VI. De los timbres, acento
Page 75 and 76: — 71 — propiamente dicho no es
Page 77 and 78: — 73 — leerá particular; por l
Page 79 and 80: — 75 — miento poético sobre el
Page 81 and 82: - 77 — tener escrúpulo en hacer
Page 83 and 84: — 79 — dado de no repetir los m
Page 85 and 86: — 81 — cidad de expresión ; as
Page 88 and 89: CUADRO SINÓPTICO DE LOS OJOS. Ceja
Page 90 and 91: — 84 — v 42). En el segundo cas
Page 92 and 93: — 86 — mas que la incapacidad d
Page 94 and 95: — 88 — dos movimientos, por lo
Page 96 and 97: CAPITULO VIII. Manera de caracteriz
Page 98 and 99: — 92 — Lo que ha de contribuir
Page 100 and 101: — 94 — El cantante que haya de
Page 102 and 103: — 96 — poco poblada en las part
Page 104 and 105: — 98 - para el arte, la mas gener
Page 106 and 107: — 100 — liminar es, pues, la qu
Page 108 and 109: — 402 — sea una simple excusa,
Page 110 and 111: — 104 — mente de las consecuenc
Page 112 and 113: — 106 — privarle , durante una
Page 114 and 115: — 108 — comida demasiado estimu
Page 116 and 117: — 110 — influencia y la correla
Page 118 and 119: — 112 — que desee progresar en
Page 120 and 121: — 114 — higiene, y con este sim
Page 122 and 123:
— 416 — carácter especial á u
Page 124 and 125:
— 118 — un dia la palma merecid
Page 126 and 127:
— 120 — fectamente italiana : p
Page 128 and 129:
— 122 — No pierdan ocasión de
Page 131 and 132:
ÍNDICE. DOS PALABRAS QUE SIRVAN DE
Page 133 and 134:
LIBRERÍA. DE D. CARLOS BAILLY-BAlL
Page 136:
LIBRERÍA DE D. CARLOS BAILLY-BAILL
show all

guatericopr00gira

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?