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— 60 — nunca deben servir de punto de apoyo; así es que es necesario ejercitarse para la emisión de aquellas dos vocales, sin cambiar el punto de apoyo de la voz al pecho. De este modo el sonido no será nunca nasal, y podrá tener la misma fuerza y vibración que con la vocal, A. Este estudio que, en sí mismo, parece no tener grande importancia , merece por el contra- rio que se fije en él toda la atención del cantante; puesto que, dejándose arrastrar por la pro- pensión natural que lo lleva á emitir estas vocales con la ayuda de la nariz, podría hacerle perder mucho de lo que había adquirido ante- riormente á fuerza de trabajos; porque variando el punto de apoyo, la voz se descompone y puede caer en una grave y perjudicial confusión. Tanto para la, A, como para la, E, recomiendo acostumbrarse desde el principio, á que se oigan distintamente los varios sonidos de las vocales que entran en la formación de la palabra en relación al acento prosodiaco que tienen; por ejemplo : en la palabra amare es fácil conocer que la primera A , es mas delgada que la segunda ; en la palabra Ercole, la primera vocal, E, es mas abierta que la segunda. Como la buena y recta pronunciación reposa
— 61 — esencialmente sobre la emisión de las vocales, es necesario que el cantor tenga mucho cuidado de no desnaturalizar su pronunciación relativa. Para la , O, como para la , U, solo los labios son los que deben servir para la modificación del sonido. Estas dos vocales requieren por su natura- leza cerrada mayor intensidad de voz para ma- nifestarse, é inducen, sin querer, á esforzar la paredes internas de la garganta : será pues necesario luchar contra esta tendencia natural, abandonando la garganta sin la participación de ningún músculo cuya tensión se manifieste al exterior. Al principio será difícil conseguirlo, pero con un poco de constancia no tardará en vencerse esta dificultad. Será pues muy útil acostumbrarse particular- mente á la formación fónica de todas las vocales y dedicarse á vocalizar sobre cada una de ellas. Vuelvo á recomendar sin temor de repetirlo demasiado, que solo la boca, la faringe, la len- gua y los labios son los que deben modificar el sonido á voluntad, sin cambiar jamás el punto de apoyo. Necesitaría mas tiempo y espacio para desenvolver por escrito todas las reglas que rigen respecto á la articulación de todas las
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