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— 84 — v 42). En el segundo caso se expresarán los sen- timientos que en sus gradaciones toman por punto de partida la lubricidad (13, 14, 15). Con el objeto de que se comprendan mejor los diversos caracteres de los movimientos de los ojos, unidos á los de las cejas, pongo ad- junto un pequeño cuadro sinóptico, que podrá servir al artista para estudiar separadamente estos diversos movimientos, y haciéndose dueño de ellos, servirse cuando llegue el caso. Este estudio, que recomiendo mucho, aumentará la ex- presión de la fisonomía, dándole su verdadero carácter. Por otra parte, ¿quién ignora que los ojos son el alma de la fisonomía y que bastan por sí solos para inculcarla una expresión dada? No descuide, pues, el artista este estudio, del cual podrá recabar grandes efectos dramáticos. La mano debe tomar una parte activa en la concordancia de esta triplicidad de movimientos: cerrada, expresará un sentimiento compresivo; abierta con los dedos separados, caracterizará todo sentimiento expansivo. La boca y el pecho corresponden también con un triple movimiento á los tres estados del alma; aunque son agentes indispensables para el canto, el artista no deberá, en cuanto le sea posible,
— 85 — descuidar la aplicación según las reglas prescri- tas, para que concuerden coa los diversos estados del alma. Estos son, en general, los agentes esenciales de la expresión dramática ; y además, los que, aun tomados aisladamente , sentido dado. pueden expresar un Falta ahora tratar de los brazos y de las pier- nas, agentes secundarios del gesto que con su acción no hacen mas que aumentar la expresión general, sin tener, por sí mismos, una expre- sión particular. Los movimientos de los brazos pueden variar hasta el infinito, especialmente si se consideran unidos á los de las manos y de los dedos : es pues imposible ocuparse de todas sus variedades. Me limitaré, por lo tanto, á recomendar la mayor redondez en los movimientos, así como el procu- rar que haya siempre entre ellos cierta correla- ción para que no se asemejen á las señales de un telégrafo óptico. Para que el gesto no pierda nunca su nobleza, los movimientos de los brazos no deben pasar de la altura del hombro, á no ser para expresar una invocación al cielo, ó una indicación cualquiera. Débense evitar igualmente aquellos gestos convencionales que no prueban
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