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CAPITULO II. Necesidad de un estudio constante sobre la emisión vocal y del verdadero punto de apoyo de la voz. Peligros á que se expone con una emisión falsa. La sola emisión que debe adoptar el cantante •de teatro es la de cantar de pecho (*), puesto que es la mas correcta y natural, aunque al mismo tiempo sea la menos común. Esto pro- viene de lo poco que se cuidan generalmente los maestros en insistir sobre el estudio primitivo de la simple emisión vocal hasla que no están se- guros de haber encontrado el verdadero punto de apoyo de la voz , de cuya educación se han (*) Me veo obligado á adoptar la denominación que está en uso para que se me comprenda, por mas que la encuen- tre errónea y muy difícil de analizarla.
— 25 — encargado. ¿Por qué se oyen tantas voces de- fectuosas? Porque no se estudia bastante el punto de partida, que no es otro que la cualidad de la emisión simple. Mientras se noten defectos que extirpar en la emisión de la voz, no debe pensarse en ningún otro estudio, porque en lu- gar de aprovechar á la voz podrá irrogarla da- ños irreparables. Lo primero que hay que estudiar pues, es la extirpación de los defectos naturales. Obtenido este resultado, lo demás es mas fácil. Cualquie- ra que posea una voz puede mejorarla mucho por medio de un estudio inteligente y concien- zudo, y aun puede conseguir cambiarla tan ventajosamente, que sea desconocida. El ejercicio de la emisión simple basta por sí solo para imponer á la voz un modo de ser. De este ejercicio puede depender la buena ó mala calidad del sonido, porque es la base de todo ejercicio vocal. En efecto , lo primero que llama la atención cuando se oye á un cantante, es la cualidad de su voz; cualidad que influye muchísimo en su éxito. No hay pues , lo repi- to, que pasar adelante en los estudios vocales hasta no tener asegurada una buena emisión. Por difícil que sea explicar por escrito la ma-
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